趙本山是否上2016春晚
作為喜愛趙本山的粉絲們，或許都在關注著這位小品界的大咖是否會登臺亮相2016年猴年央視春晚?或許，上了春晚21次的趙本山對春晚太重要了。春晚總導演們就像“吸毒”一樣，形成了一種對趙本山的“毒品性依賴”。雖然春晚總導演換了好幾茬，但他們的口號還是一樣的：“廣大群眾看春晚就是看趙本山”。春晚老總們的操辦目標是“看春晚就是看趙本山”。
曾經不知道從什麼時候起，趙本山就成了春晚的代名詞，提起央視春晚，就會想起趙本山來，而從八九十年代至今，趙本山已經在央視春晚的熒屏奉獻了很多部經典小品，一人強不算強，趙本山帶出的徒弟也哥哥很強，就像大鵬董成鵬現在已經為人熟知，而大鵬的幾部作品也是被網友喜愛，趙本山提到自己的徒弟，還是很驕傲的。
然而，另一個不容忽視的事實是從學界到民眾，從都市到鄉村，從網路到平面媒體，對趙本山小品的批評逐年高漲。起先，集中批判趙本山小品“低俗”，然而小瀋陽橫空出世讓趙家班橫亙於公眾視線之前，這背後的利益糾葛也逐漸被公眾所質疑。
幸運的是，此次，2016年的央視春晚導演不是哈文，而是由青年導演呂逸濤將擔任2016年春節聯歡晚會的總導演，當然，呂逸濤則是非常崇拜趙本山的，據悉，趙本山在準備新作品，有望登上2016年的央視春晚。雖然，訊息還沒有得到當事人證實，不過趙本山上2016年春晚的呼聲還是很高的。有網友稱沒有趙本山的央視春晚都沒有年味了。趙本山式幽默已經走進千家萬戶。
趙本山喜劇藝術後繼有人。據悉，還有好作品推出。不過，據瞭解，趙本山也不甘落後，不久他也將有喜劇新作品的大動作。媒體詢問趙本山創作新喜劇後考慮上2016年春晚嗎?趙本山笑了笑說：只要導演邀請，就會把創新後的小品奉獻給觀眾!
10月12日下午中央電視臺正式向媒體宣佈，青年導演呂逸濤將擔任2016年春節聯歡晚會的總導演，他也是央視近十五年以來啟用的最年輕的導演，想必創新將成為今年春晚的核心基調。 哈文擔任春晚導演時，趙本山、鞏漢林、黃宏等老一輩藝人相繼退出，而此次呂逸濤擔當猴年春晚導演，趙本山黃宏等都有可能相繼迴歸。據悉70後的呂逸濤很尊敬和崇拜趙本山，他的風格既喜歡更多的新人加入猴年央視春晚，但是也不能忘記一直活躍在春晚舞臺上的老同志。呂逸濤認為只要老同志認為自己健康還行，就一定要讓他們繼續在舞臺上給觀眾帶來笑聲，讓老同志培養和帶動新演員。目前趙本山，黃宏等又出現在媒體上了，也是為春晚預熱。看來在今年的春晚中，將十分有可能看到趙本山等老一輩藝人活躍的身影。
【老百姓們是否真的期待趙本山上2016年猴年央視春晚?】
有觀眾稱“厭惡和作嘔”趙本山小品
近日我收到一封來自廣西的信，寫信的是一位66歲的退休工人，這位素不相識的長者告訴我，他和他周圍的老人現在對趙本山小品的'感覺早已不是“審美疲勞”，而是到了“厭惡”和“作嘔”的程度。由此可見，趙本山的小品已經是“老者生厭”和“少兒不宜”了。春晚應是全民春節聯歡。因此，春晚娛樂必須堅守這個底線：尊重新時代中華民族的倫理道德、生活情趣和個人尊嚴，讓人們在樂一樂的同時，沒有感到被取笑、侮辱、歧視、排斥。在這個底線之下，就是“低俗”。趙本山和支援他的春晚老總們共同堅持的娛樂邏輯，卻是“非低俗無娛樂”。公眾對現在春晚的普遍不滿，學界對趙本山小品的嚴厲批評，就是針對它們的“低俗”。
新農民不願被趙本山小品人物代表
農民還不太富，精神文化不充裕，也不是趙本山演的那個樣。可是，還有人說農民喜歡趙本山，就是因為農民太容易被代表了。趙本山的演藝，除一大堆猥瑣農民形象，一時逗人樂，很難找出沒有打情罵俏的。趙本山作品，語言經典，精神不都向上。《不差錢》，一上臺就把蘇格蘭情調說成了“蘇格蘭調情”，對大人是一逗，可誤導孩子。還有趙本山那句“屁精”，第二天就聽有人開始學了。張口就來嘎啦話。趙本山也在拯救二人轉，弘揚“綠色二人轉”，但是二人轉並沒有因趙本山的拯救和弘揚而綠色起來，連趙本山的徒弟們的二人轉也很難綠色起來。
趙本山究竟是如何“低俗”起來的?
農村在經歷了大變革以後，生活質量與教育水平大為提高，在這種變革中，趙本山本人也享盡了當紅明星的榮耀，走路汽車飛機代步，出門隨從前呼後擁，那種在田間地頭費力拉車的感覺全無，那片使他產生無數藝術靈感的土地和生活在那片土地上人們他已經陌生。
雖說他也想以自己獨特的方式來表現那片黑土地及人們的變化，早已被顛覆的自私、猥鎖、怕事的人物形象反覆出現在趙氏小品中。雖說還是那頂觀眾熟悉的帽子，還是那套服裝，還是那個趙本山，但物是人非，其結果適得其反。
【趙本山如何壟斷央視春晚】
壟斷春晚的趙本山該不該歇歇了?
去年，“巴蜀鬼才”魏明倫便發出了異樣的聲音：趙本山壟斷了“春晚”，“春晚”壟斷了中國人的除夕!而今，我們卻真的應該仔細思考一下魏老先生的話了。
因為文化是由人類的長期活動而形成的，假使“春晚”也能稱其為一種文化，那麼它的老形式、老套套，最關鍵的是老面孔，無疑會對公眾產生影響，即便這種影響是積極的，但從長遠計，它不太可能教會大傢什麼是多元，什麼是創新，什麼是競爭，什麼是公平，什麼是參與?
【沒有趙本山的春晚，還是春晚嗎?】
趙本山是春晚的一面旗幟，不能倒?
春晚有沒有植入性廣告並不太重要，最重要的是春晚不能“植入”趙本山。春晚簡直就是壟斷的典型代表，選節目就是少數人在那裡“暗箱操作”，很多優秀的新人根本就摸不著大門，而趙本山卻可以直接跳窗戶進屋上床，這公平嗎?君請看，趙本山前不久表示，易中天到瀋陽辦事，他們有一個會面，他邀請易中天為春晚出一些選題和創意。但趙本山則稱沒想這事，因為每年春晚他是提前兩個月準備，現在還太早。嗚呼，趙本山真是“大爺”呀，現上轎現扎耳朵眼，難怪他的小品簡直就是老太太吃鹹鹽一年不如一年。我強烈要求讓趙本山歇菜，讓陳佩斯、朱時茂上春晚。趙本山的小品搞笑、低俗;陳佩斯、朱時茂的小品幽默、高雅。大家說，是吧?
趙本山成春晚最牛釘子戶
春晚29年，趙本山上了22次，從本山大叔變成了本山大爺，依然是春晚的臺柱。“沒看本山就等於沒看春晚”，這對於一個演員來說，這無疑是莫大的榮耀。然而，正如趙本山在小品最後自嘲的那句“別提趙本山了，年年都上春晚，我最不愛看他了”，近幾年對於“本山神話”的質疑之聲也越發強烈。對於這些春晚的常客，網友戲稱他們為“春晚釘子戶”，其實，如果僅僅是“年年歲歲人相似”還不足以引發網友的反感，關鍵問題在於，與趙本山一樣，這些“釘子戶”的表演很容易陷入了“自我複製”的怪圈。
趙本山為什麼“不要命”地上春晚?
春晚總導演們就像“吸毒”一樣，形成了一種對趙本山的“毒品性依賴”。雖然春晚總導演換了好幾茬，但他們的口號還是一樣的：“廣大群眾看春晚就是看趙本山”。然而，春晚老總們說的“廣大群眾”是否包括上述的老者和少兒呢?因為奉行“沒有趙本山就不能辦春晚”，春晚老總們就由春晚節目的裁奪官，變換為“趙本山小品”的錦衣衛士。
【趙本山壟斷央視春晚所帶來的暴利真相】
趙本山憑什麼夾帶“私貨”上春晚?
是因為近幾年《鄉村愛情》系列劇的播出和趙本山上春晚之間存在微妙的關係。下面我們不妨回憶一下：2006年趙本山拍攝的《鄉村愛情》在央視一套首播後，《鄉村愛情2》和《鄉村愛情故事》分別於2008年2月9日和2010年2月16日在央視一套黃金時間播出，而這兩部續集的播出時間，均為農曆大年初三，成為當年的央視賀歲片。《鄉村愛情》續集能連續成為央視賀歲片，不知讓多少電視劇製作人既羨慕又眼熱。趙本山在央視有如此大的力度，應該說與他為春晚所做的貢獻是密不可分的。
春晚已成趙氏企業的“劉老根大舞臺”分店
如果我們說春晚舞臺已經成為趙氏企業的“劉老根大舞臺”的分店，也許現在還是言過其實;但是，以近三屆春晚的趙本山小品《不差錢》、《捐助》和《同桌的你》為例，說趙本山近年來“帶病堅持”上春晚，其苦衷是在春晚底線下搞潛伏，推銷趙氏的低俗娛樂產業，是必不為過的。我們講20年多年來，春晚只成就了一個“趙本山”，這不準確，準確地講，是春晚只成就了一個“趙氏企業”。說穿了，這就是上了21屆春晚，趙本山“春晚還沒上夠”的“春晚情”。趙本山現象表明，春晚不僅已成為演藝界利益集團化的舞臺，而且已出現幫會化現象。
趙本山的娛樂霸權不是好現象
春晚不是競技，春晚就是聯歡。然而，多年演變下來，現在的春晚不僅變成了競技場，而且變成了暴利無限的“星工場”。三年來，趙本山為什麼“帶病堅持”把他的徒弟成批帶上春晚?難道除了不惜性命地要為趙氏企業霸住這個具有商業暴利價值的“星工場”，還有別的企圖嗎?為什麼去年《捐助》和今年《同桌的你》結構、內容嚴重雷同?這不僅因為受到了趙家班創作能力的限制，難道沒有受到“本山老師”要帶幾位徒弟、帶誰上的“客觀需要”的制約?
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