電影創作基礎知識
中國第一個電影文學劇本1925年發表於《東風雜誌》上的由洪深編的《申屠氏》，小編收集了關於電影寫作基本知識，歡迎閱讀。
一、基本情況
中國第一個電影文學劇本1925年發表於《東風雜誌》上的由洪深編的《申屠氏》
電影劇本與小說的區別：小說可夾敘夾議、評論但劇本必須注重造型。
劇本特性：造型性(敘事與造型合一)，鮮明的表現性和動作性，多用動詞，少用形容詞
分別表現在人物的視覺造型上、場面的選擇上，環境、氣氛的渲染和把握上。
情感是影片最重要的力量。
心理描寫，以往多用視覺形象來傳達，如驚訝，睜大眼睛等，老套，做作。充分利用特寫鏡頭渲染人物心情。
可以透過場景、環境對比和服裝等視覺造型反映人物心理活到。
敘事也與聲音結合：無論什麼故事，故事情節都最重要。音樂有交代時代背景，烘托氣氛，傳達情緒的作用。畫面外道德音樂烘托主人公情緒。要注意劇本所用音樂與劇本風格是否相符。
悲劇中加入喜劇成分，更渲染了悲劇色彩的對比力量。
二、結構
線索：單線結構，如《小鞋子》
網狀結構
雙線結構：一人一事結構，傳記性結構，群像式結構
以兩個人關係變化為設定結構，如《中央車站》、《秋天的童話》
戲劇式結構：激發情節開端因素
複雜因素人物在達到目的前遇到的困難、障礙
危機處理障礙時遇到的
逆轉峰迴路轉
高潮
結局
美國西德菲爾德認為可分為三部分，開端四分之一，目標障礙中間的二分之一，結局四分之一
現代電影從單一封閉走向多義和思辨，更需要誠懇的年代，如《生活秀》
發展、高潮、矛盾高潮、矛盾激化、障礙與危機
非戲劇式結構
散文式結構行散而神不散，情感的細微變化，不再是以故事為主，不注重衝突性，而注重情節性。如《城南舊事》，淡淡的哀愁，沉沉的鄉思。
線性段落特點：不再講述故事情節，而是著重人物思想感情變化。幾個故事串聯，不再注重大的情節，更注重細節。沒油特別強烈的因果關係，淡化情節。如侯孝賢《戀戀風塵》、《鼕鼕的.假期》
塊狀結構：段與段間無明確、必然的聯絡，無高潮衝突。
意識流結構：直覺性影響，潛意識，非理性的邏輯關係。代表：瑞典的伯格曼《野草莓》，法國左岸派電影《廣島之戀》，阿倫雷乃《八又二分之一》
三、電影劇作主題
人類文化的基本母體是兩個：政治和性，這是最基本最永恆的。
政治是人生存生活的外部環境，而性是人的自然慾望。人性。
情節主題：要求達到某種目的。主題思想：創作者對生活的感悟。
主題的體現：敘事的渠道：情節情節的選擇要對主題體現有所幫助，否則不要
語言對話、獨白、旁白，忌說教
若主題先行過於明顯，作品缺乏生活化。
造型的渠道長短鏡頭和固定鏡頭營造的人與大自然的契合，自然美的畫面，如侯孝賢的長鏡頭冷冷的角度卻包含了他的悲天憫人的情懷。
主題的要求：1、單純，不等於簡單和膚淺。如《城南舊事》故鄉是生命的源泉，無論以後走多遠。
2、傳達主題的內涵要清楚，方式要含蓄。
中國人不喜歡一覽無餘，喜歡曲徑通幽意境
多義性：不同的人有不同的理解，主觀性強
多主題：如愛情主題同時兼具其它主題
型別：1、愛與浪漫：障礙如何寫：政治壓力、階級差異、疾病、外表、人內在的因素、偶然性因素、中年危機
2、危難與倖存：自然界，人類自己的失誤和非理性
3、復仇：主人公不公平的待遇，傷害
4、成功與成就(勵志片)：外在障礙、挫折，內在的渴求、毅力與奮鬥
5、探求與追尋：尋找：具體的找，展現過程，如何去找
抽象：尋找自我，尋找理想
6、團體、家庭紐帶
特殊環境條件下相互關係，一班是群像人物，但也會有個中心人物
7、迴歸：具象：人、東西、出現，對現狀重新審視
內在東西：人性的迴歸
8、奇幻：科幻，動畫片，幻想帶來心理上的滿足
劇作如何分析，從聲畫關係、題材選擇、敘事風格、劇作結構樣式、情節構思、人物設定與性格塑造、細節運用、對話寫作、主題內涵
對暴力的消解：暴力的正義化(好人勝利)、暴力的美學化(過程美)、暴力的娛樂視覺化
四、電影創作的情節
情節：經過作者加工後的故事
故事：直接的現實
關鍵兩點：人物間相互關係和構成的歷史
戲劇性情節：側重於故事，完整性、生動性、趣味性
基礎是矛盾衝突包括，個人與社會時代的衝突，個人與個人的衝突，人物內心想法的衝突。
開頭，懸念的設定，怎麼辦和為什麼
中間，保持懸念，設定障礙
使矛盾不斷深入
增加人物、情節
不要偏離情節主線
結尾，釋放懸念
一次性釋放，合理性鋪墊，出乎意料
大懸念中小懸念的不停釋放
情節線索分為簡單無副縣和複雜兩條或以上多條線索
淡化型情節：散文式情節，人物間細微情感的變化，生活中事件片段化，節奏散漫，形散要慢慢品位。
荒誕性情節：通常用誇張手法，有娛樂效果
意識流情節，人與過去、夢境、幻覺攪合在一起，生活流情節，生活的原生態類似於紀錄片。
寫作時一些原則和技巧：
1、轉折，高潮時如何轉折
2、蓄放
3、不要過多揭示
4、時間跨度大時，歷史感較強的影片，把歷史事件編進去，可以有真實性和歷史感
5、寫好漸變，學會用細節寫作
6、如何看待巧合與煽情：巧合即偶然性，煽情製造情感高潮時注意度的把握
五、悲劇
能給觀眾產生悲的審美感受
把有價值的東西撕碎給人看
摹仿比生活中更悲的人
性格悲劇，機遇悲劇
兩種力量，來自正義一方受到失敗，挫折
中國悲劇中往往缺乏哲學思考，西方悲劇側重對人，對生命的探討，而中國悲劇側重於人在社會中命運的呈現。
悲劇體現出一種深沉的力量
悲劇型別：悲壯悲劇：英雄悲劇，英雄人物抗爭中，死在悲壯中
悲苦悲劇：好人悲劇，在隱忍中毀滅
悲哀悲劇：主人公身上存在某種缺陷，源於無知，愚昧
悲劇的寫作要領：
衝突雙方對立的強烈性
必須讓觀眾站在悲劇主人公一邊
主人公內心世界充分展示
結局不要讓大團圓結局來沖淡悲劇的整體，悲不一定要讓主人公死去，讓觀眾產生同情，並不一定要讓正面人物以死結束。
悲與喜的藝術結合：悲的色調更濃，愛情悲劇是人生悲劇命題的永恆，將喜劇作悲劇的外包裝，喜劇形式，悲劇命題。
六、喜劇的創作技法
錯位，打破習以為常的生理秩序和心理秩序，些別、身份、時空錯位.
誇張.
誤會:非常態，尷尬.
巧合.
怪誕：變形。
反差：身份反差。
原則：要有生活基礎，情感共鳴，重情節，細節，喜劇通俗性和廣泛性。
拼貼：經典畫面，經典語言再利用。
七、人物塑造
文學人學
人文關懷
大眾百姓：人的命運
大眾情感：把人物留在觀眾心裡是對電影人物塑造最高評價，人物塑造的基礎是關於性格的塑造，性格決定命運。人物在和社會環境發生衝突時，人物性格表現出來。人物和人物的衝突，人物內心的衝突：兩難選擇(國家與個人，生與死，關於情感方面的選擇)。具體方面包括肖像、語言、行動(關鍵行為、細節也能決定成敗或改變命運)。
注意：要避免性格的型別化、概念化，按代際劃分一群人不太合適。避免性格的簡單化、多面化
主人公應凸顯性格特點：
性格展示：定型展示。
發展式：根據人、事、社會的變化，人物構思劇作重要元素包括人物、人物的行為動機需求(故事從頭到尾的原動力)、行為人物行動的具體情境、命運或結局。
1、需求是劇作的原動力，主動需求如情慾、愛情、友情、親情、性慾、物慾、利己欲、愛被動需求如人與自然，人與社會關係，人與人區別在於性格和看待世界的方式所形成的處理問題的觀點，個性與態度由觀點與個性決定的精神上的氣質。
2、設定障礙：最大障礙莫過於生命的終結：
客觀障礙：戰爭、社會變革、災難、疾病、死亡。
人為障礙：內心障礙。
3、人物的行動和態度
4、導致結局(命運)。
人物小傳
前史內在的生活形成人物性格(主要部分)回顧從前(反常行為，包括童年經歷、小時的人際關係、父母因素)。
劇情外在生活揭示人物性格的部分。
人物外在生活的組成部分，三部分生活，包括職業的、個人生活方面(愛情、家庭生活)、私生活(離開職業、家庭，自己獨處時的個性)。
確立人物譜系
人物關係變化情感變化(情感經歷)；包括親情、友情、愛情，人物與事件的關係，人物決定事件；事件創造人物。
對話寫作
功能：交代說明，塑造人物性格，推動劇情發展。
對白設計原則：
低調的姿態表達高調的靈性，對話符合人物性格，符合特定的人物關係，符合特定的場合、情境。
對白設計忌：過於重複、過於直截了當、過於零碎、過於冗長、過於雷同、過於呆板、過於說教、過於虛假
旁白和獨白
主觀式第一人稱、客觀式第三人稱。
忌大白話，文字性較強，意味深長，旁白的聲音與文學不可分，要有味道，詩一般的語句，詩一般節奏出現。
獨白：話外音出現的劇中人物內心的表達，敘述性語言，景物描寫、人物肖像、人物行動。
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