盜墓筆記大電影觀後感
本文為盜墓筆記大電影觀後感範文，讓我們透過以下的文章來了解。
範文一
《盜墓筆記》是出自南派三叔之手，8月5日在全國公映，目前正在火熱上映中，南派三叔的真名叫徐磊，不僅是這部電影的同名原著小說作者，也是這部電影的編劇。他在將近兩年中糾結於“接手是死，不接也是死”的悖論裡，忠於小說作者身份，還是適應如今電影編劇的新頭銜，這是個問題。
實際上，兩位“三叔”的煩惱正是 《盜墓筆記》 所代表的超級IP電影的兩大考驗———從小說到電影要走多遠的路，從粉絲電影到工業標杆還差幾點佈局。南派三叔也是首次擔任電影編劇，他表示：“拍電影是件很難的事，難到我都不想回憶發生的過程”。
按劇本描述，鹿晗飾演的吳邪作為全片講述者，似是第一主角。但照原作小說設定的世界觀，井柏然出演的張起靈，作為世代守護秘密的家族繼承者，可謂靈魂人物。現實裡，關於這兩名偶像明星誰才是男一號，確實在兩家粉絲間掀起不小的波瀾。而這場起於兩派粉絲陣營的糾纏，恰恰從側面反映了：《盜墓筆記》 有著太強大的粉絲基因。
《盜墓筆記》這種盜墓題材電影，好萊塢之前就拍過很多，像《奪寶奇兵》系列，《木乃伊》系列等，他們更多的是關注冒險經驗，但是中國的題材應該有更多文化元素在裡面。去年我們國產電影有《尋龍訣》、《九層妖塔》，我們再做《盜墓筆記》的時候就比較難，不能和之前的重複，一定要找到屬於我們自己的世界觀。
這部片子並不是以一個上帝視角來看整個事情的發展，而是圍繞著怎樣營造主人公吳邪的內心世界，以吳邪的內心作為一個依據去發展整個故事的世界觀。也就是說整個故事是吳邪在說他的故事，那些故事實際上就是吳邪腦子裡故事的形象，我們想要用這種角度來說故事，最終還是以說故事的人為中心點搭建世界觀。比如，吳邪的衣服有點像19世紀福爾摩斯那種感覺，喜歡懷舊，喜歡古董，在戲裡面他玩撲克牌，住的地方像一個古董店，這就是他的形象和價值觀。
在做墓穴美術設計的時候，我和導演分歧比較大。從我的認知標準來看，在做墓穴設計時，我偏向稍微傳統的角度，但是導演希望能突破，儘可能將觀眾之前在影視劇中看到的那些墓穴有一個極端性的顛覆。我當年與徐克導演合作《七劍》時，要根據每一個人物的關係、每個人物的五行特性考量七把劍的性格。李仁港導演不一樣，他並不是說要將五行的東西放進去，而是要全部顛覆這些，他要的是一個好看的場景。
我以前拍一些歷史片的時候，也去採訪過一些歷史學家、考古學家，我說我們現在要做一個漢朝的東西，是不是必須要按照真實的去做?他說沒有必要的，因為過去的東西有多少是你能看到真實的一面?在漢朝的時候還有沒有石器時代的東西存在?你只是將這個石器時代的東西界定在那個階段，不代表後面沒有。對電影中遠古的美術部分，觀眾肯定會有疑問，那個年代會有這麼多器械嗎?所以對我來說，不要太介意這點，我們不是拍紀錄片，是拍故事片，只要符合故事的發展，不影響劇情就可以了。
其實如果抱著正常的心態去看這部電影，會覺得比意料中好看很多，吳邪和三叔負責搞笑擔當，鹿晗的出場顯得非常有靈氣，飽含了滄桑又和回憶中天真機靈不錯，動作的戲份一看就知道用心了，還具有搞笑的潛力。張起靈的造型雖然不是很好看，但是還是比預期的好，大場面看上去很西方，可以看出片方用心了。
電影非常不錯，情節生動卻不浮誇，超出我的預想，演員動作也非常到位，三叔和馬思純給人眼前一亮，鹿晗飾演的吳邪這樣一個全新的角色卻出人預料，他這一路走來演技飆升，而在這次盜墓筆記電影裡，在面對這樣一個全新的挑戰中，他的演技得到了再一次的突破，完全不輸於老戲骨，電影是非常值得大家去看的。
範文二
南派三叔謂何許人也?此人著一部《盜墓筆記》橫空出世，八部分集、集集精彩。《盜墓筆記》如墓中鬼魂，日日勾人魂魄令讀者欲罷不能。突然間第八部將撒網一齊收回，戛然而止的“盜墓之旅”使讀者“心曲千萬端，悲來卻難說。”心頭空了一塊盜墓情，久久不能釋懷……
“無可奈何花落去”，回味作者南派三叔的《盜墓筆記》一書，簡直拍案驚奇。三大主角個性平凡身手卻不凡，吳邪以全書第一人物視角，性格天真無邪。因家族疑團誤入倒鬥(盜墓)一行。偶遇同行兩人，一人名胖子、一人叫小哥。胖子身寬體胖反應敏捷，捧哏逗哏一人承擔，書中洋相笑料百出。小哥原名張起靈，兩指同長乃倒鬥奇才，嚴肅謹慎行內人肅然起敬。一提起這三人，想必《盜墓筆記》的原著黨能說他個三天三夜。故事由三人開始，旅途由吳邪挑燈啟程。
而“事明也，異他人之見”，對於書中畫面的描繪和人物的真實寫照，復問讀者各自看法不一，鮮有雷同。即後，《盜墓筆記》的翻拍熱“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，原著黨們期待其內心的故事和神作完美重現，一度認為《盜墓筆記》TV版能和小說一樣“似曾相識燕歸來”。
讀者們忘記了，不管是誰，都無法完全還原你心中的《盜墓筆記》。
李易峰主演的電視劇版《盜墓筆記》，因種種現實原因辜負了觀眾們的期望。但屢屢有人吐槽、讚賞、指正，在翻拍神作的過程中，許多影片的著重點都不一樣。“不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”?反觀眾人反應，不難看出大家對《盜墓筆記》的期待，無論是褒是貶，歸根還帶有鼓勵其進步的意味。將書籍的巨大想象力重現在現實感官前，仍舊是一種有難度的挑戰。
2016年8月5日全面上映的《盜墓筆記》 ，頂浩瀚輿論壓力掀浪而起。導演攜手當紅小生井柏然、鹿晗、馬思純等人共創《盜墓筆記》新篇章，以老故事敘新思想。編劇南派三叔再度出山，定讓《盜墓筆記》餘香未散，濃情更深。以《盜墓筆記》宏偉的`場景構造，此部影片延續想象，會將書中描述的祖國大風光以及墓中詭異奇幻的各個器具一一展現。
從預告片中的場景設計可以看到，影片不僅會還原觀者腦海中的倒鬥情景，還會以3D效果震撼登場。眾人最擔心的二位主演，有觀者未看影片先疑慮道：“主演們怎麼看都是小鮮肉啊，完全不如書中人物老道。”其實以鄙人拙見，井柏然身上透露出的正氣，絕對符合小哥的凜然，而鹿晗那天真的眼神，看者心在滴血，吳邪=無邪，只是在倒斗的過程和價值觀一遍遍被重新整理的期間，吳邪成長了老道了。在起初吳邪還是像鹿晗演繹的那般天真單純，所以觀者一定要深層次的進入影片，品味把玩過每個細節後，再做評論。
《盜墓筆記》值得關注的有三點，其一是主角的突破，從前留在觀眾的刻板映像演員們該如何突破，以及如何去進行演繹。其二是南派三叔參與編劇的新劇，又會以什麼樣的視角和敘述方式呈現給大家，非常值得期待。其三是場景效果，倒鬥場景之新奇度和創意度，從預告看此片創意還不錯，有待商榷。究竟這部影片能否獲得讚許，我們還要從這三點去考量。
從《小時代》的翻拍到《盜墓筆記》的重現，眾多被小說折服的觀眾屢屢進入影院一睹風采。但《盜墓筆記》不如《小時代》有現代畫面感，在呈現方面要難的多，既有(七星魯王宮)的古墓殿堂，還有(怒海潛沙)的水下世界。既有三叔、阿寧，還有禁婆、粽子。要怪就怪南派三叔那奇人炯思，把《盜墓筆記》寫的如此豐富。但是 的導演李仁港先生，也是個盜墓迷，想必他心中的《盜墓筆記》，又是一場“仁者見仁，智者見智”的博弈。
範文三
如果玄幻等於無邏輯的瞎編，那這部電影簡直是玄幻的巔峰,人俑那段應該是全片唯一能看的，進入蛇母陵墓後，粗糙的特效造出一個網頁遊戲般的陵墓場景，蛇母的長生秘訣就是利用樹能活很久的特性，給人體換成植物細胞，然後沒有說明的必須睡滿兩千年再復活就能得到永生，怎麼做的完全不解釋，憑空弄出一些像蛇一樣的小怪獸，好像就能自圓其說，毫無依據和邏輯。
而壞了大半部片子，為了得到樣本，對所有人性命不屑一顧的外國boss，只因為鹿晗一個楚楚動人的眼神，幾句英語，就瞬間醒悟告訴主角殺死蛇母的方法，怎麼才一下，boss就不要樣本了?是鹿晗太美了嗎?
蛇母中間一段莫名其妙變巫婆，又莫名其妙變回去，好像純粹為了嚇人。井柏然殺她那麼久死不了，屍蟞都拿她沒轍，最後短平快一下就被KO，好像只是因為編劇覺得片子時長到了，該結束了。
還有鹿晗在岩漿口上方跳來跳去，掉一下又一下，總能被恰到好處地接到，對於一個姑娘一樣身板的盜墓新人，你只能把這歸功於主角光環，編劇不讓你死就不讓你死，這種上帝一樣的感覺肯定讓南派三叔爽翻了。
當你以為一切總算結束的時候，編劇又故弄玄虛，把蛇母和唱曲的女藝人透過一個手指蓋聯絡到一起，鹿晗和井柏然分別帶上面具重新演繹了一下初見的場景，這應該就是南派三叔的拿手好戲——挖坑。三叔喜歡挖坑，但填坑填得並不好，從這部電影的各種無邏輯和想當然，也算是領教了一下。和天下霸唱編劇的尋龍訣一對比，果然是高下立判。至少尋龍訣還有點事實基礎，片中人物對盜墓這件事至少是在嚴肅認真地對待，而在盜墓筆記這裡，所有人，不管是多少年的老手，還是第一次進墓的吳邪，全都是把盜墓當做遊戲，沒有誰讓人能看出有一丟丟對盜墓這件事的嚴謹和敬畏，看到金銀財寶就撲上去，看到棺材就趕緊撬開，南派三叔是把盜墓當成玩了是吧。另外整部片子還花了非常多篇幅賣腐，鹿晗和井柏然就差沒說you jump，I jump了。看到後半部分，我真的是在忍受煎熬，腦子裡各種吐槽停都停不下來，上一部讓我有這種如坐針氈之感的電影還要追溯到四大名捕的完結篇了。
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