藝術莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音解析論文
裝飾音只是來渲染裝飾哦旋律的一種音節符號，又稱之為花音，一般裝飾音的時值計算包含在所要裝飾的音符內，而常用的裝飾音有倚音、顫音、迴音、波音等等，形式比較多，在音樂演奏中都蘊含著含多的裝飾音，曾經有一段時期，在西歐的一些地區，裝飾音是一種重要的音樂旋律風格。莫扎特的鋼琴奏鳴曲中也蘊含著裝飾音等，他的音樂實現了從哈普西科德風格逐漸過渡到鋼琴風格，確定了十八世紀八十年代的鋼琴奏鳴曲的世界地位，使得鋼琴的成效和音域等方面得到了發展，莫扎特的鋼琴奏鳴曲既體現出他自己的生活特點，又在鋼琴奏鳴曲中凸顯出一種對比的價值，逐漸形成只屬於自己的音樂演奏風格。在音樂學習的過程中，要了解相應的鋼琴曲風格，這樣才能彈奏出更好的鋼琴曲。
一、莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音的應用首先，倚音在莫扎特鋼琴奏鳴曲中有兩種形式
第一種形式是，在拍子上彈出的時值，就是整個倚音的所寫的實際時長，可以將主要音符與裝飾音進行對分彈奏;第二種形式是，在拍子前彈出，這樣不計算主要音符放入時值，確保整個倚音的時長。
其次，顫音，在莫扎特音樂曲譜中，顫音都是有所標明的，一般在主要音符放入上方二度進行註明，而這種顫音的標明法，早在巴洛克時期就已經流行起來了。此外，在貝多芬的中期音樂作品中，顫音也在音樂曲譜上有了明顯的標註，並將顫音演奏法集中在拍子上才能達到良好的演奏效果。同時，也存在特例，有的曲譜在第一拍前半拍旋律中增加了後半拍的顫音輔助，這樣一來顫音就成了輔助音，因此，顫音需要從本位音開始算起。當顫音的時間比較長時，可以有彈滿整個音符的時值時，就可以先從本音上進行演奏，在開始演奏時，速度要緩慢一些，隨著時間的不斷增加，可以適當的加快演奏速度。
最後，迴音在彈奏過程中也有明顯的標識，一般將回音標在兩個音節之間，那麼迴音彈奏就要放在本位音彈過之後再彈，而回音的節奏分佈情況，可以根據音樂的內容進行適當的調整，將時間安排好。在莫扎特鋼琴奏鳴曲中，常用的裝飾音主要有倚音、顫音和迴音，此外也存在著一小節的曲譜中，會同時出現多個裝飾音，這就需要鋼琴彈奏者具備超強的旋律感，能夠將這些裝飾音很好的'運用在鋼琴彈奏中，把握好裝飾音之間的邏輯性，將裝飾音靈活的融合到鋼琴演奏過程中，提高鋼琴演奏的水平。在莫扎特鋼琴奏鳴曲中裝飾音的運用，既要掌握裝飾音的相關規律和演奏方法，又要充分把握裝飾音在整個音樂演奏中所帶來的作用和效果。所以，在音樂學習的過程中，要立足於發展音樂，展現音樂作用之上，合理有效的分析裝飾音的使用方法，恰如其分的演奏裝飾音，這樣才能提高音樂鑑別能力，找出裝飾音的邏輯特點，這樣在演奏莫扎特奏鳴曲時，可以適當的根據音樂情感的需要，新增適當的裝飾音，讓整個音樂演奏更加自然流暢，讓裝飾音成為音樂曲譜中的一個重要部分，充分凸顯出莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂風格。
二、莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音的處理
在裝飾音的處理過程中，裝飾音的運用可以將音符之間連線起來，是整個音符更加生動形象，也可以傳達出曲譜的情感色彩，這樣會使整個曲譜變得更加具有生機，凸顯出曲譜的特色。在鋼琴奏鳴曲中，所演奏的裝飾音在節奏方面的處理方法有兩種：第一種是將裝飾音彈在拍子上，既可以彈在拍子內，又可以彈在拍子外，還可以彈在拍子中間，要確保裝飾音的第一個音準確的彈在拍子上，這樣一來，裝飾音的時值就是整個被裝飾的本音的時值，所以，需要將本音往後推移，在裝飾音拍點彈奏之後在進行本音演奏，這種演奏方法比較常用;第二種是將裝飾音彈在拍子之前，在拍點之前將裝飾音彈出，本音就可以在拍點開始演奏，這樣一來，裝飾音的時值就會佔用本音的前拍時值，佔用時值不多，並不會影響整個曲子的演奏效果。
三、結語
在音樂作品的學習過程中，每一部音樂作品都有自己獨特的音樂風格。因此，在莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音分析學習的過程中，要掌握裝飾音的處理方法，才能獲得良好的學習效果，學生在學習裝飾音之後，還可以掌握相應的裝飾音的處理方法，所以，教師在教學的過程中，要注意在彈奏裝飾音時，要將整個手臂和手指都放鬆，不要太過緊張，不然會影響整個曲子的彈奏效果，在裝飾音彈奏的過程中，可以適當的新增一些表情，在鋼琴上彈奏顫音時，最好將指尖與琴鍵保持最近的距離，這樣在快速顫音彈奏時，可以獲得意想不到的效果。有的學生裝飾音彈奏聽起來很笨重，教師要加強學生的手指練習，可以有效的靈活學生的手指，使整個曲譜的彈奏更加流暢。在莫扎特鋼琴奏鳴曲學習過程中，要了解莫扎特的音樂風格以及音樂所傳達出的情感，這樣在彈奏的過程中，才能靈活、合理的處理好裝飾音，提升整個鋼琴演奏的效果。
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