貝多芬與音樂的故事(9篇)
貝多芬與音樂的故事1
貝多芬的成長故事
貝多芬是西方古典音樂中的愷撒。可有誰知道，貝多芬25歲時患耳疾，45歲時失聰。貝多芬的音樂給後人帶來了無盡的享受，可他卻不能在生前享受到自己創作的作品。
請注意這個天生的音樂家
1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個音樂世家。他4歲時就會彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，並獲得了音樂神童的美譽。10歲時，他拜師於普魯士最著名的音樂教育家聶費。12歲時經聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊充任管風琴師助手，這是貝多芬音樂僕役生涯的開始。
17歲時，貝多芬去拜訪音樂大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子後興奮地說：各位，請注意這位年輕人，不久的將來他就會博得世人的稱讚!莫扎特還答應給貝多芬上課。可惜此後兩個月，貝多芬母親突然去世。對此，貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養家餬口的重擔，再次回到原來的歌劇院當鋼琴師。
19歲那年，法國大路程爆發，貝多芬滿懷激情地寫了《誰是自由人》的合唱曲來表達他對自由與民主的渴望。後來，貝多芬透過人介紹，認識了李希諾夫斯基公爵。他很欣賞貝多芬的才華，收他為音樂僕役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人，其音樂旋律時而如細水潺流，時而如驚濤駭浪，時而如鳥語雞鳴，時而如暴風驟雨。有人曾評論貝多芬的即興曲充滿了生命和美妙。
我要扼住命運的咽喉
30歲時，貝多芬愛上了一個伯爵小姐朱麗葉。琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據說他的名曲《致愛麗絲》就是在這段時間內創作的。
失戀固然令他傷心，但更令他傷心的是他的耳朵開始發聾。他在給朋友的一封信中寫到：我過著一種悲慘的生活 要是幹別的職業，也許還可以;但在我的行當裡，這是最可怕的遭遇!貝多芬曾竭力治療，卻無濟於事，他搬到維也那鄉下去療養了兩年。結果病情不但沒有好轉，反而更加惡化了，就連視窗對面的教堂鐘聲都聽不到了。
絕望中，貝多芬多次想到了死，但他不甘心就這樣離開人世，他堅信只有音樂才能拯救他。他在給朋友的一封信中寫到：我要扼住命運的咽喉，不容它毀掉我!貝多芬立志要在餘生中從事音樂創作。從此，維也那的官廷樂會少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂壇卻誕生了一位不朽的作曲家。
貝多芬從32歲起開始音樂創作，在近兩年的彷徨與探索後，他終於創作出第一部具有自己鮮明特點的作品《第三交響曲》《英雄交響曲》，其最突出的特點是音調跌宕起伏，時而沉靜凝思，時而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創作《英雄交響曲》，本來是想獻給拿破崙的，但他聽到拿破崙在巴黎聖母院加冕稱帝的訊息時，怒不可遏，憤而塗去原來的獻詞，而是把它改成：《英雄交響曲》為紀念一位偉大的人物而作。
貝多芬只有一個
1809年10月，法軍佔領維也那，趨炎附勢的奧地利貴族們爭向佔領者們獻媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，他強迫貝多芬為法軍軍官彈奏鋼琴聽，這使貝多芬忍無可忍，他操起一隻凳子向公爵扔去，並在當晚離開了伯爵家。行前留下一張紙條，上書：公爵，您所以成為一個公爵，只是由於偶然的出身所造成;而我之所以成為貝多芬，卻是由於我自己。公爵現在有的是，將來也有的是;而貝多芬卻只有一個!
另一次，當貝多芬與歌德一同散步時，迎面撞見了皇后，太子和一群貴族們。面對他們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說：讓路的應是他們，而不是我們!但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則揹著雙手，闊步向前。結果太子認出是貝多芬，連忙脫下禮帽向他致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過。那次，貝多芬真正感到了做人的尊嚴。
貝多芬54歲時，創造出《第九交響曲》《歡樂頌》。他前後用了六年時間來創作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，他既不看眼前的樂譜，也聽不見絲毫的琴聲。他全憑自己的記憶來指揮這場演奏。結果聽眾們興奮若狂，不時爆發出熱烈的喝采聲，鼓掌次數多達五次!而皇族成員出場也不過鼓掌三次。
貝多芬自勵人格的心理分析
從心理學上講，貝多芬之所以會在極度困苦的狀況下，一再創作出輝煌無比的音樂篇章，這與他的自勵人格有極大關係。自勵人格的突出特點是能很快將生活中的壓力轉化為自我勵志的動力，並在不斷的奮鬥中獲得精神上的滿足。自勵人格的人還很善於昇華個人的精神痛苦，他們會把每一次生活挫折都當成個人成長的契機，從而磨練個人的意志。
貝多芬的可貴在於他每每生活失意時，都會在音樂創作中尋求內心的平衡。例如，貝多芬因失戀而譜寫出《致愛麗絲》，因嚮往自由而譜寫出《第三交響曲》《英雄交響曲》，因失聰而譜寫出《第九交響曲》《歡樂頌》，他的音樂創作都飽含對人生的深刻感受，又充滿了激情。他最大的名言是我要扼住命運的咽喉。他用一生的努力去向世人證明他有這個能力!
貝多芬的可貴還在於他永遠傲視達官顯貴，不因自己出身卑賤就去刻意巴結他們。他在音樂創作當中也突出體現出他的傲骨，他譜寫的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河，充滿了個性特徵。
一個失聰之人，卻能寫出人類最動聽，最振奮的音樂篇章，這是貝多芬自勵人格的不朽傳奇。
貝多芬與音樂的故事2
一、童年
貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。在大部分時間裡，他的父親都喝得大醉，沒有對家庭和氣過一點，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過問。起初，善良的祖父還能使這個家庭免受太多的苦；反過來，他最大的孫子的音樂才能也使老人感到莫大的欣慰。
但是當小貝多芬只有四歲時，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤前，讓他在那裡艱苦地練上許多小時，每當彈錯的時候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個小孩子由於疲倦和疼痛而抽泣著睡去。不久，一個沒什麼水平的旅行音樂家法伊弗爾來到這個市鎮，被帶到貝多芬家裡。
他和老貝多芬常常在外面一個小酒館裡喝酒到半夜，然後回家把小路德維希拖下床開始上課，這一課有時要上到天亮才算完。為了使他看上去象一個神童，父親謊報了他的年齡，在他八歲時，把他帶出去當做六歲的孩子開音樂會。
但是天下哪有後天培養出來的神童，儘管費了很多事，老貝多芬始終沒有能夠把他的兒子造就成另一個年輕的莫扎特。與莫扎特相比，貝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的練功時間是愉快而安靜的，有著一個慈愛的父親和一個被鍾愛的姐姐；而貝多芬則不然，雖然他的演奏贏得了家鄉人的尊敬，但世界性的旅行演出卻遠未象莫扎特那樣引起世人的驚歎。
二、良師
父親把這個男孩子帶到一個又一個老師那裡，讓他學習不同的樂器和作曲的藝術。這些老師中沒有一個可稱為好的，直到他落到宮廷琴師和波恩劇院的經理尼費（Neefe）的手裡。這是一位令人尊敬的音樂教師，友善、受過良好教育的年輕人。
送貝多芬去那裡學習哪怕是兩三個月，在他眼裡讀書遠不如學音樂那樣能掙錢。年輕的貝多芬有生以來第一次發現上課是愉快的。尼費先生對他很慈愛，不僅教音樂，而且還教他世界上許多別的事情。
為了付他的學費，當尼費先生很忙或離開市鎮的時候，貝多芬就代替老師做風琴師。於是當他剛滿十四歲的時候，他就被任命為劇場的助理宮廷風琴師和古鋼琴師。那可恨而又不幸的父親看到他兒子的音樂終於掙了一些錢的時候，他是多麼得意啊！
三、訪問莫扎特
大約在這個時候，他生平第一次訪問維也納，為他最崇拜的偶像莫扎特演奏。莫扎特認為這個孩子只是在演奏一首為這種場合練過很久的賣弄技巧的展品，出於客氣，只好禮貌而冷淡地稱讚他一下。
小貝多芬生氣了，要求莫扎特給他一個主題，然後他在它上面用了那麼多的感情和天才加以即興變奏。莫扎特驚訝不已，馬上跑到隔壁房間門口，“注意這位年輕人，”他向裡面一群正在聚會的朋友大喊道，“有一天全世界都會聽到他的聲音！”
四、貝多芬和海頓
貝多芬終於明白，他在家鄉是不可能有更大進展的，於是決定再到維也納去尋求他的幸運。此時莫扎特已經去世了，但是海頓剛剛獲得他第一次在倫敦的勝利，正處於盛名的高峰。在經過波恩的時候，海頓已經聽過並且大加讚賞貝多芬的大合唱之一，因此貝多芬決定首先轉向海頓學習。
海頓這時早已過了他的青年時代，並且在創作和指揮自己最偉大的作品時比過去任何時候都更加勤奮。難怪他沒有多少時間和精力去改卷子。而且他要求學生們每一堂課只交兩毛錢，他大概覺得自己也沒有必要花太多時間在練習稿紙上。於是貝多芬常常發現他的練習中有些未改正的錯誤，他很生氣。
當那年老的教師出發到倫敦進行第二次訪問時，貝多芬轉向一位天才較低但很嚴格的教師學習。後來他常常大聲宣告他從海頓那裡什麼也沒學到。不過，不久後，他一定會逐漸覺得，假如他沒有從改正練習方面得到什麼的話，他卻從海頓那裡獲得了靈感，因為他把他最初的幾首鋼琴奏鳴曲獻給了海頓。而且當海頓為他的的演出最後一次在臺上露面，被他的幾個僕人扶出去的時候，貝多芬彎下腰來親切地吻了這位衰弱的老人。
五、我行我素
貝多芬不願做一個客廳裡的寵兒，他寧願在自己的住所，能夠隨己意進進出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間裡的瑣事瞎忙。有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶砍掉一塊。
他總是同房東們發生糾葛，總是不斷地搬家。每當他處於創作高潮時，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間——我們可以想象那房東和其他房客的情緒會怎樣！
有時他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不願操心把鋼琴的腿支上，乾脆就坐在地板上彈奏它。由於他每次租新房時必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時為四個公寓付房租。這大概就是為什麼他雖然掙了不少錢，可總是沒有多少積蓄的原因吧！
六、失聰
當他真切地感覺到自己的耳朵越來越聾時，他幾乎絕望了。人生似乎不值得活下去了：對一個音樂家來說，還有比聽不見他喜歡聽而且靠它生活的甜美聲音更不幸的事情嗎！起初，只有威格勒醫生和斯蒂芬.馮.勃羅伊寧等幾個老朋友知道他的不幸。
他放棄到各王宮去聽他如此喜愛的歡快的音樂會，他怕人們注意到他的耳聾，以為一個聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的。不！他想起他想寫的一切音樂，“我要扼住命運的喉嚨！”也許對他來說，在耳聾的時候創作音樂並沒有別的音樂家那麼難。
在他看來，音樂不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現最深刻的思想的一種語言。
七、貝多芬和他的朋友們
沒有一個音樂家象他那樣，在一生中有那麼多的成功和那麼少的幸福的日子。他的朋友們
是善良而忠誠的，但是他的該詛咒的耳聾把他同他們隔離開了。甚至他的助聽器也往往使他失望，因此他和他們保持接觸的唯一方法就是他經常帶在身邊的“會話本”和鉛筆。他看見他們互相談話，以為他們總是談論他，說他的壞話，陰謀害他。
有一天他這樣寫道：“再也不要在我跟前露面！你是一條卑鄙的狗，一個不老實的傢伙！”第二天，當他發現自己的疑心是錯的而他的朋友是真誠的時候，他又寫了另外一個便條：“親愛的朋友，你是一個誠實的人，你是對的。我現在明白了。所以今天下午來我這裡，接受你的貝多芬的愛吧。”而他的朋友們——他們是多麼好的人啊——總是原諒他那粗暴的吵嘴，並且和他相伴到最後。
他的家庭生活自始至終都是悲慘的'：他從來也沒有結過婚。當他頭一次到維也納的時候，他向一個從他自己家鄉來的歌唱家瑪格戴林娜·威爾曼（Magdalene Willman）求婚，但是她拒絕了，因為貝多芬“太醜了”。從那以後，他曾先後愛上過好幾位貴族女子——有著可愛的名字的可愛的女子——他用音樂向她們傾訴，但她們接受了他的音樂，而拒絕了他的愛！
貝多芬與音樂的故事3
逸聞趣事
一次，貝多芬走進一家長館就餐，剛坐下來就聚精會神地構思他的樂章。他構思完畢以後，高興地把服務員喊來說:
“算賬。多少錢?”
服務員先是一愣，接著撲的一聲笑了，說:“先生.您還沒有吃東西呢，怎麼就要付錢呢!”
1812年，德國文藝界的兩位巨人貝多芬和歐德在波希米亞人的浴場相遇。貝多芬是歌德的崇拜者，他曾說:“歌德的詩使我幸福。”現在第一次見面，他希望能從這位大詩人的智慧和詩才中進一步探索他的靈魂，從中吸取人格力量。
正當他們熱烈敘談時，皇后、太子和一群侍臣從他們身邊走過。貝多芬從來就對這類人深惡痛絕，因此，當太向他脫帽致敬，皇后也向他點頭招呼時，貝多芬卻把頭一昂，裝作什麼也沒有看見一樣。然而歌德就不同了，他趕忙抖抖身上的灰塵，整整衣領，把帽子脫下在手中，迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。
這時，貝多芬只覺得先前心目中這，位詩人的高大形象頓時土崩瓦解。當那辭皇族浩浩蕩蕩地走過去了以後，貝多芬幾乎用吵架的聲調對歌德說:“你不是我想像中的《葛茲》《浮士德》的作者，而是一個庸俗的人。”從此，他們再也沒有見過一面。
貝多芬與音樂的故事4
欣然忘食
一天，貝多芬來到一家飯館用餐。點過菜後，他突然來了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來。不一會兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會兒再給他上菜。大約一個小時之後，侍者終於來到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢中驚醒一般，立刻掏錢結帳。侍者如丈二和尚——摸不著頭腦：“先生，您還沒吃飯呢!”“不!我確信我已經吃過了。”貝多芬根本聽不進侍者的一再解釋，他照選單上的定價付款之後，抓起寫滿音符的菜譜，衝出了飯館。
日有進境
晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調三十二變奏曲》。聽了一會兒，他問道：“這是誰的作品？”“你的。”朋友回答說。“我的？這麼笨拙的曲子會是我寫的？”然後又補充了一句：“啊，當年的貝多芬簡直是個傻瓜！”歌德評論席勒的話，完全適用於貝多芬：“他每星期都在變化，在成長。我每次看到他時，總覺得他的知識、學問和見解比上一次進步了。”有一時期，貝多芬甚至想毀掉他青年時期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調七重奏》（作品20號）。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說是“五十而知四十九之非”了。
令敵手剽竊無門
貝多芬在18歲時（1788年）和波恩的勃勞寧一家交上了朋友，這一家的女兒埃雷奧諾勒（1772-1841）和兒子羅倫茨（1777-1798）跟貝多芬學習鋼琴。1792年11月，貝多芬離開波恩去維也納。由於離別前發生了一場爭吵，貝多芬到了維也納以後有一年沒有和埃雷奧諾勒透過信。1793年，他把在維也納出版的第一部作品（其中一部分是在波恩寫的）題獻給了埃雷奧諾勒。這部作品就是以莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》第一幕中費加羅的詠歎調為主題的小提琴和鋼琴變奏曲。1793年11月2日，貝多芬寫給埃雷奧諾勒的信裡，在談到尾聲中鋼琴部分技術艱難的顫音時說：“維也納有些人在晚上聽了我的即興演奏後，第二天就會把我的風格上有某些特色的東西記錄下來，算作他們自己的東西而沾沾自喜。要是我沒有看穿他們的這種行徑，我是不會寫這類曲子的。我知道他們的曲譜很快就要出版，所以我決定先發制人。但我還有另一個理由：我想難倒那些維也納鋼琴家，其中有幾個是我的死敵。我要用這個來回敬他們，因為我料到，我的變奏曲將會到處和那些所謂的先生們狹路相逢，使他們顯出一副狼狽相。”不久以後，貝多芬在大庭廣眾之下演奏了這個曲子，顯示了他那高超的鋼琴技巧。
嚴謹的作曲態度
門德爾松曾將貝多芬的一份手稿公之於眾。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。門德爾松將這些小紙片一一揭開，發現最裡面的那個音符（即最初的構想）竟然與最外面的那個音符（第十二次改寫的）完全一樣。想當初，我國北宋文學家王安石，曾為一句“春風又綠江南岸”中的“綠”字煞費苦心，也曾設想過幾十種方案才最終定稿。正是由於古今中外的傑出藝術家們那種“語不驚人死不休”的創作精神，才使後人欣賞到如此動人的藝術精品。作曲對於貝多芬而言，是一項十分艱苦的工作。他寫作歌劇《費德里奧》時，為其中的一首合唱曲先後擬定過十種開頭。人們熟悉的《命運交響曲》第一樂章的主題動機，也曾在他的草稿中找到過十幾種不同的構想。貝多芬常常揣著筆記本，在散步時也從不忘記將突發的靈感記錄下來。這一點又極像我國唐朝詩人李賀。
音樂巨人貝多芬故事2
他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
一天，教堂的鐘聲都已經敲了12下了，貝多芬還在練習，他必須等到父親回來檢查他的曲子才能睡覺，母親看著眼睛眯成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說:“孩子，都12點了，先去睡覺吧。”
“不行，爸爸等會回來看見我沒有練琴，會打我的。”
媽媽對這個酒徒的丈夫也沒有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。
當鐘聲再次敲響的時候，貝多芬的酒徒父親回來了，“那個小兔崽子呢，怎麼不練琴了?”
“你不看看都幾點了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休啊?”
對，你說的對”貝多芬父親一邊說著，一邊來到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來，母親怎麼攔也攔不住。
貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，儘管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。
“行，這還有點莫扎特的樣子。”父親在一邊高興的說。
貝多芬與音樂的故事5
路德維希·範·貝多芬(德語：Ludwig van Beethoven，1770年12月16日 --- 1827年3月26日)，是一位集古典主義大成的德國古典音樂作曲家，也是一位鋼琴演奏家和指揮家。他一共創作了9 首編號交響曲、35 首鋼琴奏鳴曲(其中後 32 首帶有編號)、10 部小提琴奏鳴曲、16 首絃樂四重奏、1 部歌劇、2 部彌撒曲等等。這些作品對音樂發展有著深遠影響。同時貝多芬也常被人們尊稱為 “樂聖”。
路德維希·凡·貝多芬出生在德國波恩，祖籍佛蘭德梅赫倫。自幼學習音樂，在其父的嚴格訓練下，很早就顯露出了音樂上的才華，八歲便開始登臺演出。十七歲那年，波恩宮廷大學旁聽哲學，也就是在這時與莫扎特有了短暫接觸。1792年，定居維也納，經過海頓的指引，藝術上進步飛快，三年後出版第一部作品。他創作了大量充滿時代氣息的優秀作品，如交響曲九部，歌劇《費黛里奧》，戲劇《哀格蒙特》、《雅典的廢墟》;鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》(c小調鋼琴奏鳴曲)等。他集古典音樂的大成，同時開闢了浪漫時期音樂的道路，對世界音樂的發展有著舉足輕重的作用。是一位頗具創造性的作曲家。是德國最偉大的音樂家、作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一，他與海頓、莫扎特一起被後人稱為“維也納三傑”。他和米開朗基羅、列夫·托爾斯泰的一生都經歷了各種苦難坎坷，法國作家羅曼·羅蘭根據他們的人生寫成了《名人傳》，其中以貝多芬為藍本的為《約翰·克里斯朵夫》。
貝多芬與音樂的故事6
“歡樂女神，聖潔美麗，
燦爛光輝，照耀大地。
我們懷著火一樣的熱情，
來到你聖潔的殿堂裡。
你的威力，
能把人類重新團結在一起，
在你溫柔的翅膀之下，
世界所有的人都是兄弟！”
這是德國大詩人席勒一首著名的詩，名叫《歡樂頌》。說它著名，並不僅僅因為席勒是它的作者，也不僅僅是因為這首詩寫得很好，還有一個更為重要的原因，那就是，這首詩成為一首著名的交響樂《第九交響樂》的一部分，隨著樂曲優美的旋律飛向了世界各地。
這首交響樂的作者，就是著名的“樂聖”貝多芬。路德維希·範·貝多芬，1770年12月16日生於波恩，他的父親是一個宮廷男高音歌手，母親是女僕。家裡條件很不好，而且父親還愛酗酒，給家裡帶來了許多的不愉快。但是，他的父親酷愛音樂，而且總想讓貝多芬繼承自己的事業。所以，從4歲起，貝多芬就在父親的嚴格要求下彈起了鋼琴。之後，鋼琴、長笛、小提琴、中提琴、管風琴，貝多芬都能一一演奏。
13歲時，貝多芬被任用為宮廷劇場的首席小提琴師和教師、助理管風琴師等。儘管如此，貝多芬的文化程度並不高，僅僅上完了初中就因各種原因輟學了。以後，貝多芬堅持自學，對歐洲的大作家作品認真學習。每當樂隊演奏的音樂題材與文學作品有聯絡時，他就千方百計地去尋找這些文學作品。就這樣貝多芬的文學素養越來越高，對文學作品、音樂作品的鑑賞能力也越來越強。
在17歲時，不幸降臨到貝多芬頭上，他的母親去世了，貝多芬忍受著巨大的痛苦埋葬了母親，回到家裡一看，父親躺在床上，爛醉如泥。以後，父親經常喝酒，把家裡搞得不象樣子。貝多芬不得不過早地挑上了家庭的重擔，與生活中的各種艱辛、困苦作艱難的鬥爭。為了更多地掌握知識，開闊眼界，1789年，貝多芬來到波恩大學聽哲學課，同時，認真地學習、研究古代神話和文學課程。在學習中，他接受了歐洲作家充滿鬥爭精神的民主主義思想，並決心為了自由、人權而鬥爭。
在這段時間裡，他還到過維也納，見到了奧地利著名的作曲家莫扎特。莫扎特很早就聽說過貝多芬的事情，而且，有一種感覺，他覺得，貝多芬將來一定在音樂方面大有建樹。貝多芬跟著莫扎特上了一段時間的音樂課，深深被莫扎特的治學、為人所感動，他決心不辜負教師對自己的期望，認真學習。1789年的法國資產階級大革命對貝多芬影響很大。他對資產階級革命才建立的共和制非常贊成，並把“自由、平等、博愛”看作是自己的人生信條和奮鬥目標。他後來的樂曲作品中都充滿了這種思想。
1792年，貝多芬移居維也納，自此，他永遠地離開了故鄉。這時，貝多芬一心傾慕的莫扎特已經去世，於是他便跟另一位作曲家海頓學習作曲。海頓是一位古板、傳統、恪守舊規的教師，喜歡安分守己、唯命是聽的學生，而貝多芬的思想則活潑、自由、不拘一格，所以，海頓很不喜歡貝多芬。貝多芬無奈，只好停止了跟海頓學習。離開了老師，貝多芬咬一咬牙，下定決心靠自己的努力，於是，他如飢似渴地閱讀一本又一本的書，思考一個又一個問題，寫出了一支又一支樂曲。關於他學習的故事，有許多傳說。
有一次，貝多芬去辦點事情，回來的時候，他感到有些餓了，於是，便走進了一家飯館，他找了一把椅子就坐了下來。這時，他正在思考創作一支鋼琴曲，不知不覺中，他抬起手，用手指就在餐桌上敲了起來，就象以往彈鋼琴一樣。“咚咚咚，咚咚咚”，這有節奏的彈擊吸引了不少人向他看來，他卻毫無察覺。就餐的人走了一批又來一批，人們都在私下議論著這個奇怪的人。
一個多小時過去了，他還在有節奏地敲著。這時，店老闆過來想提醒提醒他，剛走到他面前，他一看店老闆來了，立刻明白了這是在飯店裡，於是便問老闆：“請結帳吧，多少錢？”店裡吃飯的人哈哈大笑了起來。店老闆看他還不明白人們為什麼大笑，就說：“先生，您還沒吃飯呢！”“這……哈哈哈哈……”他自己也大笑起來。還有一次，他與幾個朋友到郊外散步，看到美麗的田野，翠綠的青山，蜿蜒曲折的河流，他禁不住又想到該用什麼樣的旋律來表現了。散步中，朋友們說說笑笑，熱熱鬧鬧，唯有他一言不發。
很長時間之後，他突然大聲喊道：“找到了，找到了，我找到了！”說完，狂奔著就跑回家去了。驚得朋友們不知說什麼才好。回到家裡，他就把剛才所見的美麗的景色用樂曲的形式在鋼琴上彈奏出來了。這首曲子就是後來人們熟知的洋溢著大自然詩情畫意的《第四交響樂》。就這樣，貝多芬靠自己的頑強努力終於被認為是維也納最好的鋼琴家和最優秀的作曲家。1800年，他在維也納舉辦了第一屆公開演奏會，向人們展示了他卓越的、超人的音樂才華。以後，每隔兩、三年就要舉行一次，他要把他所有的新作品隨時介紹給喜歡他的聽眾。儘管貝多芬在樂曲創作上表現出了不凡的才能，但他本身卻連遭不幸和打擊。
27歲時，他患了耳聾症，而且病情不斷惡化。這對於酷愛音樂、視音樂如生命的貝多芬來說，無異於奪去自己的生命。他痛苦而無奈地喊道：“上帝啊，這是為什麼？”到了中年，他的耳朵一點也聽不見了。1824年5月7日，創作出了一生最後一支交響曲——《第九交響曲》，在開演奏會時，他坐在一旁為樂隊打著拍子。可是，演奏結束了，他仍然在打拍子。人們告訴他已經演奏完畢，當他扭轉身時，看到觀眾在發瘋似地鼓掌，他一高興，便暈倒在舞臺上。貝多芬不知道，就是這首曲子，在演奏過程中，傾倒了無數聽眾，人們一陣又一陣地歡呼鼓掌，連續鼓掌五次。
當時規定，只有在皇帝來到會場時，才允許鼓掌三次，所以在場外的警察還以為出了什麼亂子呢，連忙跑進會場維持秩序。貝多芬的音樂作品帶給了世界人民無限的歡樂，而他自己的生活在許多方面卻不盡如人意。他對愛情抱著一種極為聖潔的觀念，認為尋歡作樂是愛情之外的東西，所以不少姑娘不能接受他的思想，一個又一個姑娘離他而去。但他仍然不改變這種認識，1801年，他非常喜歡的姑娘又一次離開了他，他帶著戀人離去的內心痛苦和對愛情的虔誠，寫出了表現青春愛情幸福歡樂的《月光奏鳴曲》，作品表現了他純潔無邪的愛情理想。
有位哲人這樣說過，如果能夠正確地對待失敗和挫折，那麼，他給人的將是更加頑強的意志和更加堅韌不拔的精神！或許正因如此，貝多芬在這段時間裡表現出了非常旺盛的創作勁頭，在1801到1812這10餘年間，他作出了許許多多成功的作品，除《月光奏鳴曲》之外，還有《第二交響樂》、《克萊策奏嗚曲》、《第三交響樂》（又叫《英雄交響樂》）、《曙光奏鳴曲》、《熱情奏鳴曲》以及後來的《第四、第五、第六、第七、第八交響樂》。其中，《第五交響樂》創作於1808年，被認為是貝多芬最受歡迎的交響樂，也是他的作品中最完美的典範作品之一。其主要內容是告訴人們要不屈服於命運的安排，要積極勇敢地與命運作鬥爭。這篇作品完成後，確實鼓舞了不少人，取得了很大的成功。
由於貝多芬這些經典性作品的問世，他成了交響樂之王，人們以無比敬佩、贊慕、崇仰之情來欣賞著他的作品，同時，他也成為繼海頓、莫扎特之後，維也納古典樂派的大師。早在青年時期，貝多芬就樹立了民主、鬥爭、進步的思想，這種思想他一直沒有改變過。完成於1804年的《第三交響樂》，原來就是以在歐洲掃除封建勢力，贏得人民極力讚揚的資產階級領袖拿破崙的事蹟為題材的，所以，貝多芬在作品菲頁上寫上了“獻給拿破崙·波拿巴”幾個大字。
但是在作品完成的這一年，拿破崙拋棄了共和制，當了皇帝，貝多芬非常氣憤。一氣之下，就把這幾個字改為：“英雄交響樂——紀念一位偉人！”無異，貝多芬把這位“偉人”看作是轟轟烈烈反抗封建勢力的人民群眾。貝多芬對封建貴族也一貫持以毫不妥協的態度。1812年，貝多芬與歌德在波希米亞一齊散步，波希米亞是著名的避暑勝地，當時奧地利太子也在這裡。恰巧太子從貝多芬和歌德對面走來，歌德看到是威儀赫赫的皇太子，就趕忙整理一下衣襟，拍一下身上的塵土，然後恭恭敬敬地向太子鞠躬。
而貝多芬則只裝是沒看見，大搖大擺地走了過去。事後，貝多芬責備歌德，長嘆一聲道：“我認為你沒有必要如此！”貝多芬名聲大振之後，不少貴族都希望與貝多芬結交，但貝多芬卻不屑一顧，他瞧不起這些勢力眼們。有一次，一個年青美貌的貴婦人，想讓貝多芬剪一縷頭髮作紀念，好在別人面前炫耀。貝多芬看到這種人，氣就不打一處來，但他轉念一想，就滿口答應了。不久，貝多芬發現這位婦人在滔滔不絕地敘說他與貝多芬的親密關係，貝多芬當眾說道：“那隻不過是一撮山羊鬍子！”全場人哈哈大笑，貴婦人羞愧得無地自容。
在演奏樂曲的時候，貝多芬更是不允許被打擾，尤其是一些附庸風雅的貴族，他們本來根本不懂什麼音樂，卻硬要參與各種音樂場合。還是在演奏《月光奏鳴曲》時，人們都在靜靜地欣賞這如詩如畫的音樂，沉醉在夢幻般優雅舒暢的意境之中。
突然有一個貴族不顧別人大聲喧譁，貝多芬立刻停止了演奏，並厲聲責罵道：“我決不給這樣的蠢豬演奏！”一個親王看到這貴族非常難堪，出來勸解，貝多芬毫不相讓，對親王說：“親王閣下，您之所以會成為貴族，完全是憑藉您高貴的血統，而我，靠的是我自己的努力。
現在，世上有成千上萬貴族，將來還會有貴族成千上萬。而貝多芬，無論現在和將來，都只有我一個！”說完，氣憤地離開了會場。由於貝多芬桀傲不馴，行為自由，對貴族嗤之以鼻，使上層階級故意冷落他。所以貝多芬雖有很高的名聲，卻一貧如洗，他經常不外出，原因是靴子早已開了洞而無錢更換。
所做的曲子每首要花費幾個月時間，卻賣不到好價錢。而且一個花花公子式的侄子，還常來擾亂他，給他製造麻煩。
晚年的貝多芬因耳聾不能與別人對話，只有靠一支筆一個本子與別人交換意見。在他未來計劃中，還有不少樂曲等他去完成，但是，1827年3月26日，一個風雪交加的夜晚，貝多芬卻帶著未完成作品的遺憾，帶著對封建統治者的憎惡，帶著對人世間美好幸福生活的憧憬，離開了人世。
貝多芬與音樂的故事7
艱難磨難
貝多芬出生在一個貧困的家庭，父親是一個經常酣酒的男高音歌手，母親是個女僕。
艱苦的童年生活沒有讓貝多芬像莫扎特兒時那樣享受過家庭的溫情。一開始.人生對於他來說，一切都是那麼悲慘而殘暴。父親想發掘他的音樂天斌，把他當做神童一般炫耀。未滿四歲，貝多芬就被要求整天釘在鋼琴前面.或者和提琴被關在家裡，幼小的他幾乎被繁重的練習壓垮。貝多芬也曾一度厭倦了音樂，父親不得不用暴力來迫使他學習。
少年時代，貝多芬過早地擔當起了生活的重擔，開始操心經濟問題，打算如何掙取每天的麵包。十一歲時，貝多芬加人戲院樂隊，領取每月徽薄的工資來補貼家庭生活的開支。
十七歲那年，他失去了他熱愛的母親。母親是因肺病而死的.貝多芬自以為也感染同樣的病症.他常常感到痛楚，在他心裡也因此留下了比病魔更殘酷的優鬱。這一年.貝多芬成了一家之主。經常酗酒的父親喪失了主持門戶的能力.同時，也揮祖盡了家裡的積蓄，人們只好把父親的養老金交給貝多芬管理。這些可悲的事實給貝多芬的心靈留下了深深的創傷。
童年的貝多芬是如此的悲慘，青年的貝多芬更是痛苦萬分。二十五歲以後，疾病的惡魔就開始叩問貝多芬了，並且像鬼魂附體一樣纏在他身上不再退隱。1796年至1800年間，耳病開始顯現出來。貝多芬感到耳朵日夜作響，他的內心也受到劇烈痛楚的折磨。聽覺越來越衰退，最後他的雙耳完全失聰。
這給貝多芬的生活、愛情已經音樂創作生活帶來了毀滅性的打擊。好幾年，他躲著不與人見面，獨自守著耳朵失聰這個可怕的密碼，隱忍著巨大的精神與肉體的雙重痛苦折磨。
晚年時，他仍然孤苦伶仃一人。這期間，他沒有經濟來源，被逼得四處向好友求援，已解決生計問題。按他自己的話說:“差不多到了行乞的地步。”
貝多芬與音樂的故事8
德國音樂家貝多芬，他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
鄉下一家簡陋的旅店裡，躺著一位客人。他正閉目欣賞樓上優美的鋼琴聲。琴聲一會兒低沉，一會兒高亢，低的時候像珠子在盤中滾動，高的時候像雷鳴震撼著大地。
“這是誰彈的呢？”旅客想。忽然，“嘀”的一聲，一滴水滴在他的臉上。他睜開眼睛往天花板瞧去，又滴下一滴，正好滴進他的眼裡。他跳起來，放開喉嚨喊：“來人呀！來人呀！”
“什麼事？先生。”服務員慌慌張張地跑進來。
“樓上是誰呀，怎麼往地板上倒水！”旅客生氣地問。
服務員看看漏下的水，答道：
“上面住的是當代德國的大音樂家貝多芬先生。”
“哦！是貝多芬！難怪彈得這樣好！”旅客一聽這名字，怒氣立刻消了一大半。
“要不要去提醒他不要讓水漏下來呢？”
“不，不，你不要打擾他，我自己去看看吧！”
旅客輕步走上樓去，透過門縫見貝多芬正全神貫注地彈著。琴邊放著一盆水。他正對這水納悶納悶，突然，看見滿身大汗的貝多芬把手指往盆裡一浸，又繼續彈下去。啊，原來貝多芬苦練得手指都發燙了，需要隨時用冷水冷卻一下。因為太緊張匆忙，水濺滿一地，順著板縫滴到樓下去了。
這位旅客站了很久才離開。當他下樓時，不禁暗暗嘆道：“真努力啊！怪不得成為偉大的音樂家！”
貝多芬從4歲長到了8歲，經過4年的刻苦練習，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，於是便讓他在音樂院舉行了一次獨奏音樂會，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。
17歲的時候，貝多芬來到維也納，他以非常崇敬的心情拜見了莫扎特，莫扎特給了他一個很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說：“你們要注意這個孩子，他將來會驚動全世界的。”由於自己的刻苦努力，他終於在維也納藝術舞臺上佔有了一席之地，經常以鋼琴家的身份登臺演出，而且演奏的都是自己的作品，得到了人們的肯定。
正當他飛黃騰達的時候，他的耳朵患上疾病，後來徹底聾了，這對於一個音樂家來說，是個殘酷的打擊，然而，這一切並沒有打垮貝多芬，他還是靠頑強的毅力創造了大量優秀作品，在他的《命運交響曲》裡，我們都能聽到他和命運做鬥爭的聲音。
1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家裡來了一大批客人，他們都是當時拿破崙派駐佔領維也納的法國軍官。公爵想請客人們聽音樂，就派人去請貝多芬，但未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就裡，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。進客廳一看，竟是一幫佔領軍，貝多芬當即就拒絕了公爵的要求。
公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國行徑憤怒到極點，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，並把公爵以前送他的一尊胸像摔了個粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵!您之所以成為公爵，只是由於偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠只有一個!”
貝多芬與音樂的故事9
毫無疑問，如果有一個名字幾乎與音樂本身成了同義語，那就應當是“貝多芬”。
路德維希·凡·貝多芬於1770年12月16日誕生在德國波恩的一個音樂家庭，他的祖父和父親都在當地的宮廷樂團供職。父親是一位宮廷歌手，喜怒無常，嗜酒如命。母親是女僕，溫和善良，終日辛勞，對粗暴乖戾的丈夫更是無可奈何。貝多芬幼年時其音樂才能便嶄露頭角，為了要把貝多芬訓練成第二個莫扎特式的神童，成為自己的搖錢樹，這位父親不惜以種種殘酷的體罰手段強令兒子就範。他常常讓4歲的貝多芬連續四個小時練琴，甚至深夜將睡夢中的孩子拉起來強行訓練。雖然貝多芬在8歲時就已能夠在音樂會上演奏並開始嘗試作曲，但他在這段時期所受的音樂教育卻一直缺乏系統，散亂無章。
貝多芬6歲時，曾在維也納遇到過著名的前輩莫扎特，他的才能受到了莫扎特的注意。9歲時，貝多芬投師管風琴師、作曲家聶費。聶費是貝多芬遇到的第一位真正的教師，他擴大了貝多芬的視野，引導貝多芬熟悉熱愛德國古典藝術的優秀傳統。在聶費指導下，貝多芬掌握了作曲技術，並在他幫助下發表了第一部作品。由於家境日窘，貝多芬很小就開始自食其力。11歲時在宮廷禮拜堂擔任了聶費老師的助手。
1787年，17歲的貝多芬前往維也納向莫扎特求教。莫扎特對年輕的貝多芬進行了考試，讓貝多芬根據自己指定的音樂主題在鋼琴上即興作曲。曲猶未了，莫扎特便興奮地對周圍的人們說：“大家注意這位青年，他將繼我之後使整個世界談論他。”不幸的是，貝多芬不久接到了母親的死訊，只好趕回波恩。及他日後再次來到維也納時，莫扎特已經離開了人間。由於家境貧困，早年失學，貝多芬堅持讀書自學以補不足。他自修古文、新聞、歷史文獻和文藝著作，從荷馬、莎士比亞直到席勒、歌德，幾乎無不認真研究，並且在波恩大學旁聽哲學系的課程。貝多芬的民主思想在法國大革命前就已經確立，在革命年代中成長得尤其迅速。法國大革命爆發的時候，訊息傳來，貝多芬在日記中寫道：“要熱愛自由勝過其他一切——即使在君王面前也永遠不肯背棄真理。”
1792年11月，當戰事蔓延到波恩時，貝多芬離開了故鄉，準備前往維也納投師學習。因為莫扎特已然作古，於是便改從海頓。海頓固然很珍視這位青年的才能，但卻難能容忍他的革新精神，可惜這段師生情誼未能長久。貝多芬的創作成熟過程表面上顯得相當緩慢，但是卻非常的紮實穩固。他在波恩時期的創作，大抵還是一些小型樂曲和歌曲。貝多芬30歲時才得以演奏他的《第一交響曲》，而莫扎特在這個年齡時則已經擁有40部左右交響曲了。貝多芬來到維也納的最初10年間的主要作品有：《悲愴》、《月光》等鋼琴奏鳴曲、《第二鋼琴協奏曲》等。
1802——1812年是貝多芬創作的成熟時期。
從1796年起，貝多芬就感到自己的聽覺日漸衰退，但他長期不敢面對這一殘酷的事實。他在給一位醫生朋友的信中寫道：“我過著一種悲慘的生活。兩年來我一直躲避著一切交際，因為我不能與人交談，更不能告訴別人我是聾子。假使我幹別的工作，也許我還能忍耐。”他精神沮喪，甚至想到過自殺，還寫好了遺囑。但是他終於戰勝了個人的不幸。對於生活與藝術的熱愛以及法國大革命的最初勝利，堅定了他對生活的信念。正是在個人精神痛苦發展到極端的時刻，他及時克服了它。他說：“是藝術，正是藝術留住了我。在我把我感到的使命全部完成之前，我決不能離開這個世界。”他勇敢地向命運提出了挑戰：“我要扼住命運的咽喉，它休想使我屈服！”這是貝多芬寫給朋友信中的一句話，同時也成為他一生的誓言。他振奮精神，拿起筆來，於1804年寫下了《第三（英雄）交響曲》這一充滿戰鬥的樂觀精神的不朽作品。
這部作品最初是題獻給拿破崙的，貝多芬本打算透過法國駐維也納的公使將樂譜轉交給那位法國大革命時革命軍隊的統帥。就在這時，拿破崙背叛了革命而稱帝，並與反動教會締結了聯盟。這一訊息使貝多芬勃然大怒，他喊道：“他也不過是個庸人。現在他竟要踐踏人民的權利，只顧自己的野心；竟要高踞在別人之上變成暴君！”於是，他將原來的題獻擦掉，改為“獻給一個偉大的英雄”。
這首交響曲成為貝多芬精神轉變的一個標誌，並且也成為他的創作成熟時期的開端。他的許多其他優秀作品，如第四至第八交響曲，第四、五鋼琴協奏曲，小提琴協奏曲，《愛格蒙特》序曲，鋼琴奏鳴曲《黎明》、《熱情》等等，都是這一時期中寫成的。這些作品思想深刻，結構宏偉，形式多樣，充滿了為美好理想鬥爭的英雄氣概和對正義必勝的堅定信念。這些作品正是那個風起雲湧時代的生動寫照。
貝多芬的《熱情奏鳴曲》剛寫好不久，發生了一件令他極為氣憤的事情。這是1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家裡來了一大批客人，他們都是當時拿破崙派駐佔領維也納的法國軍官。公爵想請客人們聽音樂，就派人去請貝多芬，但未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就裡，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。進客廳一看，竟是一幫佔領軍，貝多芬當即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板著面孔對貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國行徑憤怒到極點，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，並把公爵以前送他的一尊胸像摔了個粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由於偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠只有一個！”如今，這份被雨淋過的《熱情奏鳴曲》手稿一直儲存在巴黎音樂學院圖書館，供人們瞻仰。在貝多芬一生中，還有許多事例反映著他對封建權貴的蔑視。
1812年，貝多芬和著名詩人歌德同在一處避暑。歌德比貝多芬年長20多歲，貝多芬對他十分尊重。貝多芬曾對別人說：“歌德和席勒，是我在奧西安和荷馬之外最心愛的詩人。”一天，他們一同出去散步，正巧一隊王公命婦的馬車從旁經過。歌德立刻退立路邊，謙恭地向這些貴族施禮。貝多芬卻連看也不看他們一眼，繼續大步向前。人們議論說：“貝多芬和歌德這兩位大師，只有當他們在一起時，才能比較出哪一位更偉大。”貝多芬一生中的最後幾年，正是梅特涅反動統治非常猖獗的黑暗時期。
居住在歐洲反動勢力堡壘維也納的貝多芬，面對著法國大革命的理想與成果已被反動勢力摧毀的嚴酷現實，毫不氣餒，堅持鬥爭。他時常冒著被捕的危險，公開發表共和民主的主張。他憤怒地咒罵奧國皇帝說：“像這個傢伙，首先應該把他吊在第一棵樹上！”為了表達自己對民主共和必勝的信念，他寫了《第九（合唱）交響曲》這一部光輝鉅著。交響曲原來都是純器樂的，為了更清楚、更直接地表達自己的思想，貝多芬在這部作品的末樂章用了合唱這種聲樂形式。歌詞選自席勒的著名詩篇《歡樂頌》：
“歡樂女神，聖潔美麗，燦爛光芒照大地。我們心中充滿熱情，來到你的聖殿裡。你的力量能使人們消除一切分歧，在你光輝照耀下面，人們團結成兄弟。”
1824年5月7日這部交響曲首次在維也納公演，獲得了巨大成功。當已經全聾的作曲家被人領到臺前謝幕時，他並沒有聽到人們如雷的歡呼，但他看到了群情激奮的場面，而且他一定從這個場面中理解了人們對他音樂的無限愛戴和對於民主理想的熱切向往。
儘管貝多芬的藝術成就如日中天，但仍未能倖免於晚年的淒涼悲苦。有一次，貝多芬從鄉村回家，為了省錢，僱了一輛沒篷的馬車，受寒之後，轉成肺炎，終於在1827年3月26日於維也納去世。他瞑目的時刻，身旁沒有一個親人。但是三天以後舉行葬禮時，卻有兩萬餘群眾護送他的棺柩。
貝多芬離去了，但他的音樂卻永遠流傳在全世界各國人民心中。他作為一個偉大歷史人物的光輝形象，已深深印在人們的腦海裡，為全世界人民引為自豪；他為全人類的進步文化做出了巨大貢獻，他的音樂將永遠引導人們熱愛生活、熱愛真理，永遠鼓舞人們為美好的理想做不屈不撓的鬥爭。
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