視覺文化傳播時代新聞攝影的審美趨向論文
在人類以視覺文化為主導的當今時代,比事物本身更受歡迎的是事物的形象,比原作更受歡迎的是其複製品,影象被無限複製,人類很多資訊都是靠視覺感知的,而其中更大一部分的資訊又是以影象的方式獲得的,讀圖已經作為一種新的文化滲透到人類的生活當中。一張優秀的新聞圖片帶來的視覺衝擊力勝過文字的描述,它除了應具備的新聞價值外更要體現自身的美學特徵,因此,我們要把新聞攝影以美學的標準來審視,但是在新聞攝影領域,對美的認識還存在一些偏見。
1.新聞圖片的紀實美與自然主義
新聞圖片是無可爭辯的新聞事實,首先征服了讀者的眼睛再來征服讀者的心靈。新聞圖片是客觀存在的主觀反映,是拍攝者在客觀存在的事實中經過思考,透過自己的方式美化了客觀存在的實施,因此,它比現實中更加精煉、集中,有較高的審美價值,它追求的是一種實態之美、自然之美,在新聞攝影中,不能有絲毫的誇張和想象。新聞攝影的瞬間必須具有典型性和真實性,既要表現出事件發生時的現場瞬間形象,又要表現新聞事件的典型特徵和社會本質,這不同於圖片的自然主義創作方法。自然主義是法國浪漫主義之後興起的一種文學創作方法,一方面排斥著浪漫主義的想象、誇張、抒情等手法,另一方面輕視現實主義對生活典型的反映。新聞圖片《勝利日之吻》便是這一經典傑作,紐約時代廣場上一對互不相識的水兵與白衣護士的深情一吻被當時《生活》雜誌的攝影記者阿爾弗萊德·艾森施塔特抓拍下來,成為紀念二戰結束之日人們歡樂心情的經典瞬間。雖然歷經半個世紀,但今天仍能使讀者從圖片中得到強烈的美的享受,這便歸功於新聞圖片在現實美的基礎上達到高度昇華的紀實美[1],新聞攝影中追求的這種紀實美已成為人們生活中不可或缺的美的伴侶。
2.新聞圖片的形式美與唯美主義
雖然新聞攝影追求美,但不能過分追求形式的'唯美主義。新聞圖片是一種視覺語言,他的形式美可以具有相對獨立的審美意義,而不依賴於內容,如何更好的利用表現形式也是攝影者自身素質和審美觀的間接體現,這種美體現在圖片的構圖等外部因素的自然屬性上。但是新聞圖片必須尊重現實,處理好任務和環境的關係,在新聞攝影的過程中,不能有虛構和弄虛作假。
唯美主義在藝術上有很深的影響,它是在19世紀後期出現在英國的藝術和文學領域中,它注重的是形式美,主張藝術只為美而存在,無論什麼題材,只要表現了美就達到了目的。馬克思曾說:“美是人的本質力量的物件化。”(《1844年經濟學—哲學手稿》),這就是說,美既能反映出人們在實踐活動中所體現的智慧、才能、理想,又可反映出人們進行合乎規律的鬥爭和生產活動[2]。
3.新聞圖片的情感美與人文關懷
由於人類不同的感知、情感、思維等活動的發生形成而衍生出了新聞的美感,情感是美感的核心,新聞的美感伴隨著畫面的形象和感染輻射著。人們總是在面對具體的可視形象時敞開情感的大門,這種畫面形象間的內在聯絡與外部的形式美的結合更發揮出能撥動人心絃的感染力。攝影記者要透過圖片的內在感染力給讀者帶來心靈上的衝擊力,把鏡頭對準真正打動人心的層面。
4.新聞圖片的瞬間美和視覺衝擊力
新聞攝影的過程中不允許有過多的構思,往往需要透過即刻的直覺和現代攝影器材快速記錄的功能去發現和抓拍新聞發生的瞬間,這一瞬間很快就會過去,新聞圖片就要把這一轉即逝的瞬間凝固住,供人們認識、觀察和思考,早一點和晚一點按快門能影響新聞圖片不同的形象,甚至會產生完全不同的含義。
視覺衝擊力一般來源於圖片構圖的新奇性和視角的獨特性,在定格和拍攝的瞬間,一幅有視覺衝擊力的圖片不僅是對相機本身技能的把握,而且包含了攝影記者的文化積澱、知識積累、審視水平、個人思維的深度等。有些新聞圖片讓人覺得比較平淡,沒有瞬間的視覺衝擊力,新聞攝影者只有善於思考和創新,調動一切有利的時空因素,用新穎的視角捕捉新聞內涵,才能打破舊的新聞拍攝,展現作品的瞬間美。
5.新聞圖片的真實性和審美觀念的多元化
優秀的新聞攝影作品在給人們心靈帶來衝擊力,產生震撼的同時更應該使人瞭解事件發生的真相,真實性是新聞攝影作品新聞價值和審美價值的結合。在數碼技術介入攝影的數字時代,影像從貴族式的高雅淪落成大眾化的通俗,數碼技術的快捷高效改變了以前的以快為好的新聞圖片評價標準,現在的讀者想看的不僅是快還要有現場拍攝的具有視覺和情感衝擊力、資訊含量大、思想內涵深的新聞圖片。數碼技術對於客觀世界的權威性提出了挑戰,使人們可以選擇更好的影象處理方式,從主觀出發,使攝影的審美價值呈現多元化的不確定性。
6.結語
在當今日益發展的社會中,新聞攝影越來越受到重視和承認,在豐富多彩的大千世界,它的作用越來越不可忽視,人們也越來越重視新聞攝影圖片的質量,攝影工作者要更加努力的提高他的新聞價值和審美價值,來適應視覺文化時代人們對新聞攝影審美的多元化需求。
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