雕塑藝術中的女性姿態研究論文
摘要：古代社會以男性為尊，在那個男尊女卑的時代裡，女性主義發展的十分緩慢，但是至今女性主義經歷了三個階段，分別是女人、女性、女權三個階段。隨著女性主義的不斷髮展，女性主義藝術也在不斷的發展變化著，本文將要探討的就是雕塑藝術中的女性“姿態”。
關鍵詞：雕塑藝術；女性主義；姿態
世界級的雕塑歷史中，多數是以男性為雕塑創作的主體，但是伴隨著人們生活方式的改變，意識的覺醒，女性開始作為主體出現在雕塑創作中。但是早在歐洲文藝復興期間，在藝術創作中，多以女性的裸體為創作的形象，她們總是以身體的姿態出現在藝術作品中。由於女性藝術家的產生及擴大，才改變這一狀態。她們用自己的才華與不斷的努力在男尊女卑的社會里為自己爭取權利，贏得尊重，她們用女性獨特的魅力與姿態一點一點著改變著世界，逐漸在社會上擁有自己的一片天空[1]。
一、女性主義
女性主義有很多種不同的理論，但是無論是哪一種理論都有一個共同的主旨：在全世界實現男女平等。一直以來，全世界的女性在政治、經濟、文化、思想觀念、倫理道德等範圍內總會受到來自於世界各個層次人們的壓迫與歧視，每一個領域都能體現出同男性的不平等地位。但是在全世界的女性眼中，男尊女卑不是永恆不變的，因為它不是真理，沒有理論依據，它僅僅只是由人在一定的社會文化的基礎上而創建出來的'。
二、女性主義藝術
在西方，十九世紀婦女解放運動使得女性主義藝術進入人們的視線中。人們透過藝術更加激烈、明確的表現形式對女性的生活環境、生活狀態有了更加具體而深刻的認識，讓女權意識進一步得到覺醒，是女權主義的強烈催化劑[2]。隨著社會的不斷進步，女性主義藝術也在不斷的發展中，同時人們也把目光逐漸從對女性自身的關注轉移到藝術範圍之內的男女性別問題和藝術的表現形式上，這些改變使得女性主義在藝術領域有了更大的發展空間，同時也為藝術界注入了新的血液，促進了其更好的發展。當代的女性主義已經不僅僅滿足於謀求女性的權利的增加與社會地位的提升，更多的是因為女性的存在而創造出一種新型的社會關係，一種新型的男女相處模式，社會上的新秩序。只有真正建立起這樣一種不同以往的新型社會關係，女性的權利和地位才能從根本上得以發生變化。從古至今，世界各地的女性都在身體力行的為男女平等做出努力，同時也讓他們得到了從未有過的關注與尊重。
三、存在於雕塑藝術中的性別
首先性別是一個不可避免的客觀存在，同樣，在雕塑中也存在著性別觀。經濟基礎決定上層建築，經濟影響著政治，同時也影響這文化。在經濟與政治上男性居於主導地位，因而影響道文化的創作也是以男性為主體，就連男性藝術家的人數也遠遠多於女性藝術家。因此，可以清楚的知道，社會歷史的大環境會決定藝術作品中的男女性別問題。其次，人們談起女性主義藝術時，映入腦海的都是以女性為主體進行創作的的藝術品，很少會想到男性，尤其是男性藝術家創作出的“女性主義”藝術品。但是，對於雕塑藝術來說，最開始的時候是以女性的形象為創作的客體，但是隨著女權意識的覺醒與發展，女性在雕塑中的“姿態”也在發生著變化，她們不再沉默不語，反而是用自己的力量向世界發出震耳欲聾的吶喊聲，用自己的力量與世界對話，表現自己[3]。
四、雕塑藝術中的女性“姿態”
用雕塑這一種藝術形式來表現出女性獨特的精神風貌與情感世界的雕塑被稱之為女性主義雕塑。它是用女性的視角，採用女性的話語進行的藝術表達。
1、歷史“姿態”女性在雕塑藝術中的歷史“姿態”起源於西方文明。在希望文明的源頭，是以雕塑為載體居於藝術形態之中的。較之於希臘的男性雕塑藝術作品，女性的雕塑作品要少很多，但是到希臘雕塑藝術的黃金時期，女性的雕塑作品開始不斷的出現在人們眼前，只是由於文明程度不高，她們也僅僅只是出於藝術作品的邊緣，是男性藝術的附屬品。文藝復興時期的來臨，是的邊緣化的女性藝術成為主導地位，將男性藝術品變成其補充與裝飾。在古代的中國，也是男尊女卑的社會形態，但是在這之中存在這一個母系社會的少數民族：摩梭族。在摩梭人的思想觀念裡，母為尊，女為貴。摩梭人離不開母親，女性在母系社會中擁有至高無上的地位。母系家庭文化是摩梭社會文化的主體結構，但是男性在摩梭社會中也可以輕鬆自在的生活，它充分的體現了摩梭母系家庭文化中的“重女不輕男”的母系文化思維。但是這僅僅只是歷史長河中“女尊”的一角，縱觀歷史，女性在藝術作品中仍屬於附屬的存在[4]。
2、當代姿態受到西方婦女解放運動的影響，中國人民在翻身成為國家主人的同時，也解放了中國的婦女。政治上的變革使得女性藝術家愈加的頻繁出現在人們的視野中，今時不同往日，她們更加自信、美麗、富於創作力，讓人們重新認識了女性。即使在現代的雕刻藝術作品中，她們仍然會居於陪襯的地位，但是她們在這一狀態下，更多的是展示她們作為女性所獨有的美麗自信的姿態，另一方面，她們透過雕塑也向世人訴說她們對人生的態度，對世界的認識，展現出她們非比尋常的姿態。女性在當代雕塑藝術中的姿態不同於歷史中的姿態，她們在現代文明的薰陶下更加自信、大膽的表達自己，更加主動地與這個世界溝通交流，在全新的社會環境下變成一個全新的自己。
五、結論
在探討雕塑藝術中的女性“姿態”的過程中時，我們很容易發現，她們一直以來都是被遺忘、被忽略的存在，但是女性的存在價值卻以雕塑作品的形式表現出來，女性對於自身權利的爭取，社會地位的提高的鬥爭從未停止，社會環境的變化也改變著女性心態的變化，我們要以發展的眼光看待女性，為男女平等做出自己應有的努力[5]。
參考文獻
[1]邢建禕.雕塑藝術中的女性“姿態”[D].河北師範大學,2015.
[2]王明妍.女性主義藝術中起著先鋒主導作用的女性主義雕塑[D].東北師範大學,2008.
[3]邵靖.中國現代城市雕塑的發展研究[D].蘇州大學,2013.
[4]董競文.中國當代女雕塑家女性視角探析[D].江南大學,2013.
[5]餘潔敏.唐代仕女雕塑形象特徵研究[D].景德鎮陶瓷學院,2014.
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