美人魚觀後感保護環境
周星馳的新作《美人魚》獨佔半壁江山，成為春節檔“票房王”。下面是聘才小編為大家收集整理的美人魚觀後感保護環境，一起來看看吧!希望對大家有所幫助!!
美人魚觀後感保護環境(一)
我看第一遍《美人魚》是大年初一，懷著對星爺電影期盼的興奮心情看了一遍，觀後感覺不錯，但是感覺少了點什麼，不是那麼讓人興奮。第二遍是年初三在電腦上看的槍版，自己玩遊戲無聊，隨手點開了看看，看後也沒有什麼感覺。但隨著《美人魚》票房破了一個個記錄，網上對電影的解讀也是越來越多，隨手翻了幾篇不錯的解析，確實不錯，讓我對這部電影的解讀有上升了個高度。不要笑我，但畢竟我只是普通的周星馳迷，不是專業的影評人。這次因為情人節的緣故陪女朋友再一起去觀影，觀影過程中沒有了興奮和躁動，沒有了無聊和無知。以平和的心態看完，說實話整場我沒有笑一次。記得有句話是說星爺的電影，喜劇是悲劇的另一種表達，大概就是這個感覺。而這次觀後的感悟也是最多的。也許是因為自己有點了解了這部電影，有點了解了星爺的表達。在這兒把自己對電影的體會分享出來，共同交流之。
《美人魚》電影臨結尾處的情景:(我認為這是整個電影故事的結束，後面的情節應該是照顧春節這個節日的。整部電影描述的故事連貫性到這裡戛然而止。)
劉軒抱著美人魚走向海邊的時候，被若蘭射 中了3箭，一支屁股，兩支前胸。若蘭射了兩槍，其槍是雙發，第一槍射中了屁股和胸頰。槍是並雙發，怎麼會射出那麼大的間距。星爺想要表達什麼。屁股決定位置，胸頰是理心臟最近的地方，是不是寓意著早期星爺的跳槽和早期一幫兄弟分道揚鑣以及個人愛情無果。第二槍又射中了胸頰，想一想前段時間的向太中傷和如今整個電影行業的過分資本化，劣質電影橫行，要票房不要思想。劉軒抱著美人魚不管受到怎樣的傷害，不到地方就是不放，這就是星爺對電影這門藝術的認真和執著。
而片中若蘭的表現是不是現實社會的擬人化?自己想想看這幾部電影，《功夫》裡的斧頭幫，《長江7號》的地產商，《西遊降魔》的三師兄弟以及《美人魚》裡的若蘭。
有人說，周星馳的電影還是那老一套，沒什麼新鮮感，這裡我不認同。
作為星爺的影迷應該都明白，星爺的電影都是自己的心路歷程和對一切的所感所知。
前期的電影也許只是參雜了自己，那麼後來自己主導的電影，就完全是個人的傳記和心路歷程。從《功夫》到《長江7號》，從《西遊降 魔》到今天的《美人魚》。可以說周星馳的電影就是個人的傳記。因為對電影藝術星爺是認真的。有些人說星爺的電影還是老一套，旺財和雞翅，底層生活的場景。建議好好了解星爺的人生路程，我想應該就明白的。話再說過來，一個人的人生有限，你不能讓其胡編亂造一些給予你。請不要說星爺電影裡面的梗老套，畢竟一個人活不出另一種人生百態。
為什麼大家都會買星爺的帳，是因為星爺把自己的人生歷程和內心深處刨開了讓大家看，讓我們覺得真誠，我想這也是大家喜歡他的另一個原因。真誠，在現在這個社會各行各業真的很稀少。
拿這部《美人魚》來說，作為真正的星迷來說，只有真正懂了星爺的這部戲的想法，就知道這是一部好作品，不必以前的任何一部差，甚至更好。大家覺得星爺不高產的原因是什麼，是題材少嗎?我認為是，因為一個人的心理歷程不可能一年一個大變樣，星爺主導的電影是自己。
網上對於星爺的種種過往有很多，在這裡我就不一一描述，想找可以在網上面找。
。說實話，星爺在現實中應是對自己的電影要求完美而自己有絕對忠貞的人，愛情嗎?應該 也一樣。不然也寫不出大話裡面的經典橋段，從《功夫》裡的堅持(用小木棍敲火雲邪神)到《長江七號》的組建家庭(徐嬌和星爺)，《西遊降魔》的頓悟表白(舒淇和文章關於一萬年的對話)到《美人魚》的放下(鄧超抱著美人魚走向海邊)。星爺內心深處的愛情觀你看懂了嗎?希望星爺內心深處的曾經哪位真正明白星爺的心。今天是情人節，祝願放下的星爺現在的這段感情幸福，也祝願全天下有情人幸福!
最後再囉嗦一句，作為80後，星爺的電影是陪伴我成長的，相信很多觀影的人都有體會——星爺的電影是看過幾遍後才會漸漸明白其中蘊含的東西。
美人魚觀後感保護環境(二)
對於周星馳形象的記憶，最深刻的還是那個在《逃學威龍》和《整蠱專家》裡肢體誇張自癲自嗨的鄰家大男孩，不知道什麼時候就變成現在這個白髮蒼蒼，一臉深沉的'星爺。
記得2000年左右《大話西遊》名聲鵲起的時候，網上網下火得一塌糊塗，論壇裡打招呼都用“你媽貴姓”，ID名一水的幫主，二當家，至尊寶玉，紫霞，晶晶及各種翻版變形。你不會幾句“大話”體臺詞都不好和美眉套瓷。好象當時還出了一本《大話西遊寶典》，從各種藝術思潮理念的角度分析，最後給周扣上了“後現代解析主義大師”的帽子。我當時也買了一本，送給我一個要遠行的哥們(他自稱是周最死忠的電影迷)，結果他還沒上火車就把那本書給搞掉了，弄得我非常不爽，哎，這是閒話，在這裡按下不表。不過估計現如今無數的周氏電影腦殘粉就是從哪會種下的根，我當時皮囊空空，大腦急需各種思想和意識來佔領，於是也瞎激動得很，強行迫使自己作出一副被周的電影感動得痛哭流涕的樣子，那一年，我20歲，在那個保守的年代，還沒有正而八經地戀愛過，其實跟本看不懂《大話西遊》在說什麼。
現在回想起來，當時的盲目和人云亦云是多麼的可笑和幼稚。其實電影這個東西呢，脫胎於戲劇，產生於市井，是非常接地氣的一種玩意，一個導演，一個演員，用他們的作品能打動觀眾，深入人心，就是成功的，不過為此而非要給他們戴上什麼什麼理論大師的帽子，就有點過譽了，我相信周自己也是不同意的吧。當然，這不是說周不好，我一直覺得他非常優秀，我認真梳理過周的電影，覺得他最優秀的作品主要來自於和李力持搭檔創作的那一些列經典：《國產凌凌漆》，《破壞之王》，《大內密探零零發》，《喜劇之王》。。。。。。以一種表現低層小人物奮鬥和辛酸的故事架構，走出了一條有自己獨特風格的路子，而且在表演模式上也越來越內斂，越來越走心，特別是在《喜劇之王》和張伯芝的那幾段擦潤唇膏，扮鵪鶉，大喊“我養你啊”的幾段戲，發自肺腑，自然流暢，讓觀者無不動容。
當然，這個時候周的閃光，只是他作為一個演員的存在的體現。後來周星馳自己頂著“喜劇之王”，“思想大師”的帽子獨立導演拍出的那些電影，相比之前的神來之筆，就平庸了很多：《功夫》，拋開炫酷的特技，就是一個“你打我我就找一個比你狠的人來打你你再找一個更狠的人來打我找的人”的小孩子過家家式的故事模式;《長江七號》，周已經把表演的中心讓給了徐嬌和那隻外星狗，徐的表演可謂精彩，外星狗也可愛，但是還是缺乏一種足以撐起一部能成為大作品的POSE;《西遊降魔》，當舒淇說出“你也是驅魔人啊，憑什麼啊?”這口水對白的時候，就不得不令人懷念起《大話西遊》裡那些回味無窮的臺詞。其實看到這些，你就會明白，周星馳以前電影的成功其實不止是他一個人的成功，那是編導演三位一體的天作之合。在至尊寶的背後有劉鎮偉;在尹天仇的背後有李力持;還有黃金配角達叔，如花，石榴姐，還有家英哥，小烏鬼，千面人，還有那一干等各司其職表演到位形象出彩的綠色龍套。是所有人的努力和才華，造就了一個至尊寶，一個尹天仇，一個周星馳，而網路的爆炒和無數FANS的頂禮膜拜把週一個人的作用無限地放大，其實現在來看，那些人離開了周，就光華暗淡，流於平凡，但是周離開了他們，也有力不從心之感。
這部《美人魚》，憑心而論，拍得還是可以的，一如既往的周氏喜劇風格，髒兮兮地佈景，搞惡醜化的人物設計，故事情節也蠻緊湊抓人的，還影射了人類工業化程序對自然環境破壞的時代主題。看得出來鄧超在刻意模仿《食神》裡的霸道總裁，只是表演還欠點火候，只是張雨綺生硬的表情，動作和永遠用鼻子說話的聲音是敗筆。但總得說不錯，比起《長江七號》那種初學乍練的習作型電影有了長足的進步，算是一部有看點有內容有噱頭的商業圈錢片，不過想要配上星爺電影大師，喜劇之王的名頭，還是差強人意。
這個呢，其實是以前臺面打得太高，觀眾的期望指太高，
盛名之下，其實難符。這不怪周，因為他從來就沒有真正以一個導演或者編劇的身份拍出驚豔之作，這就是他的真實水平，是外界強行賦予他太多不切實際的期望，這麼多年了，周星馳其實還是那個周星馳，作為一個導演來說，他不是大師，不是王者，只是一個勤勤懇懇埋頭工作的工作狂，低調專注於自己的作品，而且漸入佳境，這樣挺好的，至於未來，誰知道呢?
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