《唐山大地動》觀後有感1500字
《唐山大地動》看上去是一部劫難片，現實上卻報告了一個親情和震後倖存者治癒心靈創傷的悅耳故事。在唐山大地動劫難產生的23秒間，搖動的地面、扯破的衡宇、慘叫的人聲，兇猛的視覺攻擊震撼人的心靈，一個年青的母親在震後的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救助者只有手段救活一人，這位年青的母親，將怎樣決議?這是這部影戲留給人道的一個困難。在“只能救一個”的萬難決議下，徐帆飾演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐冷靜墮淚，呢喃著喊出最後一句“媽媽”，同樣也在黑漆黑陷入了無助和絕望。23秒的地動劫難，帶來了一個家庭32年的生離死別。對他們三個人來說，活下來只是這個故事的開始。
這注定是一個無解的困難。母親難以逃走自責的負罪感，女兒也無法面臨母親放棄本身的心靈創傷。這裡的無解，並不是故事的無解，而是人道的無解。人類怎樣才氣修復這種因劫難或災禍帶來的人道扭曲?這是馮小剛拍攝這部影片，一向在真正面臨的困難。父親死了，眼睛永久的閉上了;母親和女兒固然活了，但心田的傷口卻一向張開著。人們在影戲院中留下的淚水，不只是為這對母女，更由於劫難對生命和人道的危險與扭曲。
在寓目這部影戲時我流下了淚水，許多年沒有這種觀影的感受了。但同時馮小剛最專長的詼諧元素依然存在：撤除對付植入告白的些許不滿外，兒子的那句“這裡雞不缺，蛋也有的是”照舊讓人忍俊不禁。但影戲更多的是渲染了情緒的力氣，無論是對故事、畫面節拍的掌握，照舊對觀眾情感的駕御，馮小剛都表現了他嫻熟的功力。對大地動的劫難示意，也處理賞罰的恰到甜頭，既形成了對故事成長的敦促和壓力，也沒有太過的渲染，影戲在意的是怎樣讓觀眾能設身處地走進腳色的情緒中，一旦與之呼應、合拍了，你天然會與腳色一路深入到那偉大的人道天下中。人們流下的淚水，著實是對本身人道的一次淨化，流出的不外是那些掩蔽人道的雜質。
近百年來，中國有太多的災禍和劫難，被掩蔽在人們的影象之外。除了前兩年看過一部國產的反應颱風的劫難片以外彷彿海內沒什麼值得影象的劫難片了。人們險些已經忘記了該怎樣用影戲來表達災禍對人道的危險。災禍在民眾話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面不幸與哀痛的手段。天災人禍是我們無法停止的，就像《2012》一樣。天災活著人眼裡包袱了一個惡的腳色。著實無論是天災照舊人禍，讓經驗災禍的人發作聲音，不只是對那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個另外災禍影象，轉化為公眾可以用來自我教誨的民眾影象。它著實也是公眾間尋求文化認同的一種方法。這種影象對一個民族，是最為重要的精力財產。由於對汗青的災禍影象越深刻，就越能警示人們提放這種災禍的再度產生。當08年產生汶川大地動的時辰，影戲中表現的`救助場景和唐山地動有了天壤之別，整個民族看待劫難的態過活臻成熟，災後的心靈重建是比實體重建更重要的一環，溫總理的一句“浩劫興邦”道出了箇中的真諦。
此刻的科學程度還無法精確預告這種大的災禍和劫難在何時何地產生，它每每在人們毫無防範的時辰溘然光降，就像唐山、汶川、玉樹地動一樣。不肯面臨傷疤和災禍的人們，卻要以這種更殘忍的方法，來面臨汗青的復甦。災禍的受害者，並不可是那些受危險的個別，而是全部人的配合人道，以是對災禍的顯現和影象，也是一種對創傷的慰藉和人道的追尋。《唐山大地動》就是這樣一部寓言，它用一個帶著體暖和血淚的故事，讓我們看到了災禍重壓下人道的尊嚴。
那些衰亡者的生命不會返來了，那些受難者的芳華也不會返來了，但這種對付災禍的凝聽和見證，會讓我們對實際始終保持一份甦醒。現實上，在這個麻痺蒼茫的年月，做一個對災禍汗青的記錄著和見證人，也是一份人道的動作和責任。
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