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藝術家市場熱捧青年

藝術家市場熱捧青年

  據統計的100位顯示,1975-1985年出生的青年藝術家大都來自中央美院、中國美院、四川美院、天津美院等院校,其中央美的學生市場活躍度更強,而來自川美的青年藝術家市場交易額比重最高。在歷年藝術家拍賣總額TOP10中,川美學生最多,佔有4席,其次為天美和央美。油畫創作者居多,國畫、雕塑、裝置、攝影等藝術家比重位居其次,但大多數藝術家創作都呈現多元化的特點。大部分有畫廊代理和多次參展的經歷,有的藝術家甚至受邀參加威尼斯雙年展,比如楊納、曹婓和穆磊,作品上拍量在50件以下的佔總統計人數的90%,作品上拍量在100件以上的共有6人,其中以周午生作品上拍數量最多,為310件,其次李繼開作品上拍數量為220件。

  市場價位差距擴大

  由於藝術家創作水平、買家喜好程度、市場運作狀況及作品進入拍賣市場的時間等有別,75—85藝術家作品價位也呈現一定的差距。截至2012年6月30日,統計的100位藝術家中,單幅作品逾百萬的共有11位,其中75—80年的藝術家佔8席。

  目前,作品價位處於高位的當屬賈藹力,其上拍的4件作品均在百萬元之上,其於今年4月在香港蘇富比上拍的`《蒼白的不只是你》取得538.21萬元的高價,位居這一梯隊藝術家作品拍賣高價首位。其次是宋彥軍,其作品《我心永恆》以276萬元的價格於2011年7月12日進入百萬元梯隊,在100位青年藝術家最高價拍品TOP中位居第二。管勇的作品也突破了200萬元的價位,其創作於2007年的《你知道嗎?我們深深的憂傷》於2010年5月在香港佳士得以212.48萬元成交,其作品在藝術家高價作品TOP20中,佔有10席。

  由於75—85這批藝術家仍處於市場積澱和藏家開拓期,百萬級別的作品比例仍佔少數,絕大多數藝術家市場仍需進一步拓展,在提高自身創作水平的同時,不斷培養自己的收藏群體。

  75後藝術家市場發力

  由於1975—1980年出生的藝術家進入市場相對較早,市場認可度相對較高,並且大部分藝術家已進入市場發力期。在歷年藝術家作品拍賣總額超1000萬元的9位藝術家中,僅有高瑀1人為80後;500萬至1000萬元之間的5位藝術家中,80後藝術家也佔有1席。

  作為75—85藝術家代表之一的李繼開,其作品中蘊含著一種童真,藝術家透過畫中的“小男孩”表達著自己對世界的感受,引起了很多人的共鳴,同時也得到了市場的認可。目前,李繼開無論在作品上拍量、成交量、成交總額,還是高價作品上均佔有一定的優勢。作品自2005年5月15日進入拍賣市場以來,上拍量已有220件,成交184件,總成交額達4021.57萬元,佔歷年藝術家拍賣總額TOP20首位,其創作於2006年的《陸上行舟》於2011年6月2日在北京保利以115萬元成交。

  “卡通一代”的代表藝術家陳可,2005年進入了拍賣市場。截至今年6月30日,陳可作品上拍97件,成交86件,總成交額為3113.74萬元,在藝術家總成交額TOP20中位居第二。其中創作於2006年的《蝸牛的家》以158萬港元成交,位居目前藝術家作品拍賣首位。

  出生於1975年的韋嘉,1999年畢業於中央美術學院版畫系,2005年進入拍賣市場,截至目前,其作品共上拍128件,成交114件,總成交額為3065.36萬元,位居拍賣總額TOP20第三。其作品《刺菁II》以207.20萬元在藝術家高價拍品TOP20中位居第五。

  80後藝術家處於萌發期

  與75—80年藝術家相比,80—85年藝術家市場仍處於萌發期,作品上拍量、成交量、成交總額及單品價位上,仍有一定的差距。從75—85年藝術家歷年拍賣總額TOP20中得知,80後的藝術家中只有高瑀、李青、崔景哲、陳飛4位入榜,而在藝術家高價拍品TOP20中,僅有崔景哲1人作品入圍。 高瑀作為“卡通一代”的代表人物,其透過作品中各種姿態的卡通熊貓以詼諧、幽默的藝術語言表現其對社會、生活中的現象及感受。現仍就讀於中國美術學院的李青,其作品被EGG畫廊代理,並在2006年4月19日進入二級市場。作品《北京奧運會釘子形主火炬設計效果圖》在2010年8月15日以112萬元的高價成交,位居藝術家個人作品拍賣首位。出生於1980年的崔景哲以工筆畫創作為主,其作品於2012年6月跨入百萬元梯隊,創作於2008年的《火紅的日子》在北京保利以高出估價3倍的價格——126.50萬元成交,在藝術家高價拍品TOP20中位居第19位。

  這批75—85年藝術家在市場的關注下,成為拍賣和收藏熱點,這不僅是市場新的審美需求,也是市場發展的必然規律。對於藏家而言,挖掘和培養新的藝術家是可持續收藏的必要。但由於青年藝術家的未來藝術生涯存在諸多不確定性,例如藝術生涯、創作狀態、市場運作等因素的持續性,這些都會影響到其作品的未來市場價值空間。為此,收藏此類作品,判斷這類藝術家的長期發展能力更為重要。一則可以從參展或獲獎情況考量這類藝術家已經取得的學術認同,二則可以從其代理畫廊和當下創作狀態中考量未來發展的延續能力。

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