《刺殺騎士團長》讀後感1500字
儘管有著無可辯駁的衰退跡象，儘管行文越來越囉嗦，我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹的《刺殺騎士團長》。
熟悉的意象都在，作家用慣了的各種具有現實指代性的非現實元素幾乎都在，只是這次的故事更加簡單，故事水面下的冰山露出的部分更少，而非現實世界的構建幾乎沒有，作者只在情節最關鍵的部分設定了幾條通向非現實的小路，小到幾乎難以自圓其說，讀者越來越難以捕捉作家到底想表達的意思。而且，村上春樹應該是學習了繪畫。
文中對於繪畫知識和創作過程的描繪，如果不經過系統學習，是很難寫出來的。而且，村上用了文學創作的眼光來看待繪畫藝術，比如無論是白色斯巴魯男子的肖像畫還是秋川真理惠的肖像畫，比起已經畫完的部分，作者對未畫出的內容更加耿耿於懷。是藝術之間的相通性也好，是作者別具一格的理解也罷，文中的繪畫都有了優秀文學作品一般的美感。
我不妨猜測一下，作者在對繪畫藝術的探索過程中，一定是感受到了某種“非現實因素”，而這種非現實因素作者無法很清晰地把握住（畢竟是一個新的領域），所以無法在上面構建一個類似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現實世界，有其自己執行規律的世界。
在書中，“我”在畫家雨田具彥家裡的閣樓上發現了一幅名為《刺殺騎士團長》的畫，是畫家沒有公之於眾的作品。無論是畫家將畫隱藏的原因，還是畫家自己的人生經歷，以及畫中人物的具體含義，都具有向內探索的意義。而自從發現畫以後，各種奇怪的人物和事情就屢屢出現：住在對面山上豪華別墅中的免色先生，13歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子，樹林中的鈴聲，石頭下面的地洞及古鈴，以及只以意念狀態存在的騎士團長。這些因素同時出現，但這次沒有對“我”的生活產生很大的影響，我只是目睹了一名少女的成長，以及與早前出軌的妻子複合了。
可以聯想情節有些相似的《奇鳥行狀錄》，其中的“我”需要下到井底，需要與不具現實狀態的“惡”搏鬥而奪回妻子。而《刺殺騎士團長》要溫和許多，少女的成長有驚無險，“我”與妻子的複合也順理成章。至於孩子，一定是“我”的，那個色情的夢，妻子一定也感受到了，而且明白，“我”透過意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫法也不是第一次用了，《1Q84》裡面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對於意念中發生的事情似乎樂此不疲。
而本書的最後，“我”重新走上了肖像畫家的道路，而放棄了非現實主義繪畫的探索工作。其間，“我”畫了四幅畫：免色先生的肖像畫、秋川真理惠的肖像畫（未完成）、林間地洞的畫以及白色斯巴魯男子的肖像畫（未完成）。這四幅畫表面上是寫實的風格，但作者表示，那都不是簡單的寫實，而是在形式上有新的探索，我們可以從中看到畫中人，又不是簡單地看出來，而是作為一個整體把握，其中有類似“精神”的東西存在的。
其中，地洞是一切非現實的起點，而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫都有其不能完成的原因。畫的未畫部分到底是什麼，作者沒有說明。但是可以肯定，斯巴魯男子的肖像沒有畫完的原因，和雨田具彥沒有公佈《刺殺騎士團長》這幅畫的原因應該是一致的，應該是防止一些“惡”被釋放出來。而真理惠的畫沒有完成，應該是為少女人生的留白，未完成的內容代表了人生捉摸不定的可能性吧。
公平地講，本書無法與村上巔峰時期的.幾部長篇小說相比。期待著村上構建一個迷人的非現實世界的讀者可能會很失望，畢竟這是村上小說的殺手鐧，我們早就習慣於在那種世界裡徜徉，然後明確感受到作者藏在每一個意象裡要說的話。
而這部作品中，我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達的東西，就像書中的雨田具彥，對自己在奧地利驚心動魄的經歷絕口不提，只畫了一幅與自己以往作品風格迥異的畫，藏在閣樓裡。作者恐怕也是有更多直白的表達，卻把它們藏在長篇累牘的描寫裡。至於文中提到的讓中國人激動不已的幾句作者的戰爭觀，可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法（想想如果整本書都是指代不明的情節，那該有多枯燥）。本書的重點並不在那裡，因為村上並不是那種喜歡到處宣揚自己政治立場的歷史觀的作家，他感興趣的是非現實，非現實！
因此我不願意承認這部作品是作者的衰退，而願意把它看成作者在全新的藝術領域的探索，走到了非現實的門口，敲了敲門就離開了。就像“我”重回肖像畫的創作——畢竟無論怎麼解讀，肖像畫都應屬於不能再現實的藝術形式——作者沒有在繪畫能夠提供的解讀空間裡走太遠，而選擇了留白。可惜固然可惜，但是繪畫這個作者從未涉足過的領域，我們得以領略作者對它的解讀和嘗試，對於我等腦殘粉讀者來說，也是幸事一件了。
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