《阿瑪利亞別墅》觀後感
篇一、《阿瑪利亞別墅》觀後感
在李欣頻的推薦下，前幾天看完了《女人出走》。受李欣頻的啟發，在觀看時會值入電影角色，思考如果是我做出這樣的決定，會有怎樣的表現。最明顯的是如果當我決定出走，我會感覺亂極了，有眾多的情緒會向我襲來，恐懼，感傷，猶豫不決，還會有一點頹廢，而心中嚮往的那點自我，堅決，蛻變，會被這些負面的情緒稀釋，阻撓。而電影中一直出現的畫面是女人果斷的決定，快速的行動，執著的尋找。整個過程中，就有一句話偶爾體現女人的恐懼。這種清晰利落的風格是我所欠缺的，也是我向往的。
印象較深的一句話，不要把人生過成一堆肉，一團亂糟糟的情緒。原來沒有意識到情緒對自己生活的影響有這麼重要。後來，越來越覺察到情緒時刻在左右自己的當下，自己的生活。因此，我接觸到李欣頻的正能歷，根據情緒分類不斷調頻，有意識的讓自己調到更美好的狀態。當情緒這個詞進入我的視野，我接觸的這方面的知識、書籍越來越多。也讓我不斷的修正自己，能及時進入適合當下的平靜狀態。
這是我修行的開始，會再繼續。
篇二、《阿瑪利亞別墅》觀後感
告別過去的時候，Ann並非無動於衷，同樣是坐在電車上 讓人想起《將來的事》里納塔莉看著過往行人潸然的模樣。不知道上一次Ann改名換姓告別自己的時候是什麼樣子。她一直在逃避，逃避親人愛人帶來的苦痛；卻也一直在面對，面對孤獨和無助，當然還有自由。所以她說沒有家人也挺好的。
至此想起了George。在b站看的電影，彈幕一直在發 ” poor George ”，不禁思考，沒有過肌膚之親就一定是壞事嗎？如果從沒擁有過她 就不會失去不是嗎？更何況人與人之間無論多親密 根本就不能存在擁有一說。Ann 賣房子、賣傢俱甚至賣掉心愛的鋼琴，一路逃離一路扔掉衣服和箱子，唯獨沒有想過捨棄George，正因為他們之間只有友誼，沒有多餘的企求和期盼。不是至親，也不是至疏，這樣的關係多麼美好。
然而現實生活中又怎麼可能做到斬斷一切與過去的.聯絡呢？電影的迷人之處就在這裡了，它將一個形而上的世界具體化，真實地展現在觀眾面前。我們走了一遭，最終還是要回到現實世界，各自懷著不同的心情，或亢奮、或失落，很快又忘記所有，重新掉入生活中的喜怒哀樂裡。今天上午基德課的主題是藝術，欣賞畫作時有人說某幅畫nicht bedeutend, 沒有意義。老師反問，是不是所有的畫都得具備一個意義呢？不能只是單純的娛樂和表達嗎？現在想來，電影又何嘗不是如此。好的電影可以是一部啟示錄，當然也可以是一個服務區、休息站。只是想娛樂人心也並不容易，光靠如今氾濫的視覺大片是遠遠不夠的。於我而言，《阿瑪利亞別墅》既是啟示錄，又給平淡匆忙的生活帶來了樂趣。沒有苦大仇深，也沒有投機媚眾，真好。
篇三、《阿瑪利亞別墅》觀後感
我更喜歡把這部電影翻譯成“女人出走"。在我看來，片子的重心是安出走的理由、意圖以及她的周密安排，而並非她租住的阿瑪利亞別墅裡的生活。很明顯，影片大部分筆墨也放在前者。
跟蹤男友發現他出軌的事實後，在那一刻便下定了決心離開，沒有任何猶豫，不接受任何解釋，不做一絲掙扎。安並沒有一個可以說話聊心的朋友，可以說她的生活構成就是鋼琴和男友，雖然片中對這對情侶的關係輕描淡寫。這種情況下，完全沒有心理依賴是不可能的，什麼造成了她如此強大的獨立？童年經歷、半封閉的生活狀態和銀行裡的存款。
也許在看片的時候會產生一個疑惑：既然可以因男友的出軌而扔掉手機、放棄事業、賣掉公寓、銷燬賬戶、告別祖國，而獨自隱居異島，因他受到如此大的衝擊，難道安不是因為太愛男友嗎？如果讓我回答，答案是否定的。愛和依賴是兩回事，若是她愛他，會嘗試挽回這段愛情，或轉身祝福；若是依賴，毫無顧忌地扔掉就是了。安的出走，是必然的，她內心有孤獨的陰影和對束縛的厭惡，但她是享受孤獨的。從這點看，在情感中，她是被動的、高姿態的，卻是不容易受傷的。
篇四、《阿瑪利亞別墅》觀後感
伯努瓦·雅克最先是跟著杜拉斯搞起電影來的，在她的作品中擔任演員和副導演（《娜妲莉·葛蘭吉》1972《印度之歌》1975和《夜船》1979），然後自己一邊拍些紀律片，一邊搞起自己的電影。
我最先知道他，正是在他給杜拉斯拍攝的兩部紀錄片中，叫《年輕的英國飛行員之死》和《寫作》，根據杜拉斯寫出的文字拍攝，拍得很一般，多是一些採訪談話的畫面，導演功力完全掩蓋在杜拉斯的迷人魅力下。直到後來陸續看了一些他的長片，主要是最近幾部，都入了三大電影節競賽單元，都讓人覺得不甚滿意，甚至很糟糕。我甚至暗暗地想，伯努瓦·雅克的手藝實則是非常粗糙的。
在《再見，我的王后》中，對歷史的展示給人一種失真的尷尬，能非常明顯地見出排演痕跡。尤其在鏡頭使用上，遵循著無條理的邏輯，既無法讓人覺出無序之美，也實在沒有多大的創新價值。我們可以說，伯努瓦·雅克非常專注於對情感狀態的刻畫，比如在《阿瑪利亞別墅》中，於佩爾飾演的女主角在見到男友出軌後陷入了一系列瘋狂舉動——更多依賴於行動，而不是語言——搬家、賣房、離開巴黎、斷絕一切關係，一個人跑去義大利。為了讓自己從感情的受挫中逃離出來，她想盡了一切辦法。我們雖然知道導演想表現什麼，但表現出來的這份情緒又站不住腳（莫名其妙）。可能導演自己也不完全清楚一個女人在遭遇男友出軌後可能具有的狀態，因而只能讓於佩爾的表演一直持續下去，自發伸展。這對於一部電影來說實在不是什麼好的計策。
我在想的是，為什麼伯努瓦·雅克拍出這些爛片還能屢次進入電影節競賽單元，如果不是仰仗著自己的資歷靠消費年輕時積累的老本，還能是什麼？還是說，他電影確有一種我所沒有欣賞到的獨特價值，對此，我想吼出北島先生式的豪語：“我不相信！”
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