煅銅浮雕構思設計與製作論文
面對一件古樸、渾厚的煅銅浮雕工藝品，人們不禁會稱羨它的雍容華貴、構思創意的獨特以及製作工藝的精湛。可以說，它不僅帶給人們以美的享受，更重要的是它可以勾起人們內心深處對美、對高貴的崇拜以及對設計師創新思想的共鳴。早在幾千年前，我們的祖先就已經發現並使用銅了。銅在古代是僅次於金銀的貴重金屬。如果說金銀等適合製作首飾，那麼銅無疑是製作浮雕與器皿的最佳選擇了。它優雅中透著剛強，古樸但又不失高貴。既可以表現雄渾、壯闊的戰爭、建築，又可以表現細膩的人物、風景。有了好的材料，也要有更好的構思創意和精湛的製作工藝。一件浮雕工藝品，材質是它的肌膚，構思創意是它的靈魂，而製作工藝是它的語言。三者是同等重要的。只有三方面完美的融合才能達到完美的效果。
一、銅的材料特點
銅是人類最早發現並製造出來的金屬。可分為紅銅、黃銅和青銅。紅銅是單純的金屬銅，質軟而熔點高;黃銅是純銅中加入少量金屬錫而製成的合金;青銅是純銅中加入一定比例的錫和鉛。一般煅銅浮雕以紅銅和黃銅為主。紅銅色彩古樸、厚重，黃銅與金顏色相仿，更顯高貴、飄逸。銅浮雕不同於木雕與石雕，更有別於泥塑。木雕與石雕是做減法，泥塑是做加法，銅的硬度介於泥塑、木雕與石雕之間，可剛可柔，故銅浮雕與三者有本質的區別。它是將一塊或一張銅板經過煅燒、錘打完成的。木雕與泥塑偏向樸實，石雕傾向於雄渾，而銅浮雕兼有二者，且多於高貴。但是銅浮雕也有自己的缺點，如成型後不易修改、破損後不易修復等。因此，煅銅浮雕在最初的構思階段，就要充分考慮到銅本身的物理性質及銅浮雕所適合表現的範圍，也就是說其構思創意有一定的侷限性，並不是什麼畫稿都可以拿來做浮雕的。
二、構思創意與製作工藝並重
1．構思創意必須遵循的原則
(1)統一性。統一性的概念不同於系統化的概念。系統化是為了美化畫面、表達思想而提出的一整套方案和組織起的一系列元素等。統一性則是將組織起來的元素用相同或類似的表現手法使畫面看上去協調與統一。(2)豐富性。雖然銅浮雕的表現力有限，但還是要強調畫面的豐富性。因為畫面只是一個主體而沒有其他與之相關的元素來豐富和襯托它，就會顯得單調。這個原則在繪畫中也是必須遵循的。(3)從傳統中汲取營養。因為銅浮雕的特點就是古樸、渾厚。所以在構思初稿的時候就注意借鑑一些傳統的東西，如四神瓦當，然後再融入自己的創意理念。不管是什麼設計，不管設計內容有多現代，都要借鑑傳統的東西。因為人們的審美觀念是經過長時間的積累形成的，我們在欣賞一件藝術品的時候往往都會遵循這樣的審美觀念。“要形成一個國家或民族不同時代新的藝術風格，總是需要從傳統中汲取營養，使之受此滋養的設計主體與時代的需求產生共鳴。同時，社會經濟技術條件又能承載這種新的需求，那麼一種新的設計形態就會形成，這正是許多設計師所追求的。”(4)造型與裝飾的`關係。一件工藝品的形式美主要體現在造型和裝飾兩個方面。因此，構思創意必須把握這兩個方面。造型決定了浮雕工藝品的基本形態，是其審美主體，而裝飾則是為了強化整體美感，起補充和最佳化作用，是以造型為母體的。造型與裝飾必須統一、和諧才能使作品表現出應有的情調或氣勢，不能將二者割裂開來。
2．製作工藝簡述與注意事項
煅銅浮雕的製作工藝是非常嚴謹的。簡單來說它是利用銅質軟、延展性好等特性，經過反覆煅燒、錘打而成的。製作過程:(1)首先要將銅板煅燒，要注意的是第一遍一定要燒透、燒勻，以稍微發紅為宜。如果燒的不透不勻，會給第一步刻線稿帶來困難，也不利於起基本形。但是由於銅質軟很容易燒化，所以不能長時間燒同一個地方。(2)起稿。銅板自然冷卻後，將畫稿複製到銅板上，然後用頭很扁的瓚子沿線敲一遍，要注意不能用力過猛，否則將銅板刻傷，在後面煅打時很容易打破。線的深度以能從背面看清印記為宜。(3)起大形。這一步主要是將大的形體、高度和前後關係表現出來。先從正面用大的木瓚子從銅邊緣向線(即形體)的邊緣移動錘打。這樣是為了將線的邊緣堆得厚一些，以便起到理想的高度而且不易破。然後再從反面將線內的形體高度敲出來。也是由外向裡。敲打一遍後需要煅燒，使其重新軟化，這樣反覆地煅打、燒製直到將大體的輪廓及起伏關係表現出來。在這期間也要不時地用木錘或皮錘整形，從而使整個形體不至於變形。(4)修整形體，深入刻畫。首先也要將形體上大體的起伏用小木瓚敲好，然後再用鐵瓚子敲打。但不要操之過急，一個細節通常需要幾遍敲打而成，不能一遍完成。(5)灌膠，完善細節。這是畫龍點睛的一步，需要很大的耐心和技巧。一幅作品的成敗關鍵就在細節。先將銅板燒一遍，然後將膠熬成粥狀，倒在銅板的反面凹處，按平。自然冷卻、硬化後將細節刻畫出來。(6)上色裝裱。將固體色料熔於熱水中，水溫一般在70～80攝氏度之間。然後將銅浮雕用稀硫酸洗淨，用清水沖洗晾乾後，用布蘸色擦到銅板上，直到變黑為止。用清水沖洗、晾乾。再用溼布裹細沙在正面突起和需要重點突出的部位打磨光亮。晾乾後打蠟以防氧化，然後裝裱。一件工藝品就誕生了。在製作過程中的每一步都要考慮和利用銅的特點，儘可能地揚長避短。
3．構思創意與製作工藝的關係
構思創意與製作工藝的關係簡單的來說就是“想”與“做”的關係。“想”是根本，是基礎，“做”是手段，是形式。怎樣能擺正二者的關係和把二者統一起來是藝術家必須考慮的。只做不想與只想不做都是不行的。從歷史上看，我國傳統的工藝美術是藝術與手工業生產的結合產物，設計與生產製作的關係是相互依存的。從事設計藝術的工作者具備紮實的藝術功底和務實的設計觀念是十分必要的，這顯然也是由其職業性質所決定的。設計藝術並非僅僅是有樣稿設計就能解決問題的專業，它需要設計者熟悉相應的工藝和材料，熟悉生產的流程和環節，瞭解市場和消費，並且符合生產消費等方面的要求。……我們不能僅強調技術手段而忽視了藝術表現，更不能忽視了創造性和創新能力的培養，設計藝術的根本宗旨就在於設計思維的創新對創造性思維的培養和創新觀念的強化，它需要文化為基礎、藝術為表現、技術為根本，這也正是“藝”、“匠”之分。
設計構思與製作工藝是相互依存的關係，二者不可偏廢其一，沒有製作的設計與沒有思想的作品都是不足取的。綜上所述，材料、構思創意與製作工藝在鍛銅浮雕中是相互制約、同等重要的。材料是鍛銅浮雕的肌體，是基礎，構思創意是靈魂;製作工藝是它的語言。一副完美的工藝品，必定是三者的最完美、最最佳化的組合，健康的肌膚，偉大的靈魂，流暢的語言，三者的融合才能使作品更加完美。
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