家居服設計中色彩與線條的應用體會論文
摘要：在服裝設計中，色彩起到了視覺醒目作用，是服裝的主題;線條能產生空間感，構成形式美及裝飾效果。人們首先看到的是顏色，其次是由線條勾勒出的服裝造型，色彩和線條的有機結合構成了服裝的視覺統一。本文以參加“花叢麗影杯”首屆中國家居服設計大賽的作品為例，分析色彩、線條和其他因素的關係。
關鍵詞：家居服;色彩;線條;應用;“花叢麗影杯”
中圖分類號：J522 文獻標識碼：A 文意編號：1673 -0992 (2011) 06 -0000 -01
顧名思義，家居服是指家居穿著的服裝。它是一種健康時尚的著裝方式，用於家居生活中休閒、運動、閱讀、散步等，具有溫馨、時尚、輕鬆、舒適的特性。
一、家居服的色彩特點
家居服和其他服飾一樣，需要色彩的搭配。利用色與色之間的關係，來體現色彩的秩序美和運動感。秩序美是由色彩的主次和各色之間所佔比例等而產生的;運動感是由色彩的重複出現、重疊、滾鑲和正邊等工藝而產生。
家居服的色彩運用大體上是兩個色調，一種是深色調，另一種是淺色調。深色調中深紅、灰、藍用得比較多，淺色調主要以白色、淺粉色為主。在“花叢麗影杯”首屆中國家居服設計大賽中，大多數選手選用了深色調，營造溫暖舒適的居家氛圍，也有淺色調的作品，體現清新高雅的意境。
在家居服的設計中，不同明暗程度的色彩組合，配置在一起，更多的注重色彩的明度調性以及對比度。高明度調的配色，形成一種優雅的明亮調子，如白、高明度淡黃、粉綠、粉藍等色彩，常被認為是富有女性感的色調，也是夏季常用的服裝色調。色彩的整體設計往往是以多色相配置而構成的。其配色的視覺效果首先以明度差和純度差的'適當變化為條件，將色相作為中心來看待的。色彩使用得越多，就越需要某種統一的要素。其實，多色相配合形成視覺效果及特徵，它是與色相差有關係。如果使我們在視覺上感到過分華麗，或過分年輕，或過分樸素，或過分熱烈等，都是由於服飾色彩純度上過強或過弱而形成的。在服飾配色時，當處於不同明度、不同色相情況下，純度配色就只能產生豐富而變化的不同的視覺效果，當純度差小，明度差接近時，服飾色彩的視覺效果就越感柔和，形象視認度也差;當純度差越大，明度差拉開時，服飾色彩的視覺效果就越感跳躍、明快，形象視認度也亮。
如果說外衣是社會化的一張面具，家居服則是一個人的真性情。色彩是家居服之本，不同的色彩往往體現了不同的性格，古典、優雅、時尚、性感、華麗都表現在這一件件看似簡單的家居服的色彩上。
二、家居服的線條特點
家居服像是一塊隨意由線條勾勘的畫布。圖案五花八門，最常見的是小花朵、玩具小熊、幾何圖案、心型圖案和卡通圖案等，還有更多極富個性的抽象圖案。在“花叢麗影杯”首屆中國家居服設計大賽中，許多選手採用圖案技術，設計了情侶裝，親子裝等，營造了很好的家庭氛圍，非常適合家庭起居，頗受大賽的評委肯定。
與時裝相比，家居服的線條更簡單隨意，輪廓線、結構線和裝飾線都統一在舒適和諧的框架內，一般不使用複雜的褶皺線等裝飾。
家居服的輪廓線是是多角度、全方位的。從不同的方向和角度去觀察服裝的輪廓，其特徵各有不同。每一種線條都有著它自身的形態語言和情感語言，設計時用不同的線條組合，來體現主人的個性、修養和興趣愛好等，特別注重與居家環境的統一。
家居服的結構線是表示服裝部件裁剪、縫紉結構變化的線。是屬於二維空間的，是面與面的交接與穿插而形成的。內部結構線決定外輪廓線的實現。服裝款式設計就是運用結構線來構成繁簡、疏密有度的形態，並利用服裝美學的形式法則創造出優美適。
家居服的裝飾線有立體裝飾線與平面裝飾線。總體上，家居服的裝飾線使用受到嚴格的限制，除非特別需要，一般不使用褶皺、多層褶邊、荷葉邊、鑲邊和刺繡等裝飾。但並不意味著家居服不需要裝飾線，不同的色彩、材質、邊、條同服裝相拼嵌，能帶來服裝外型線上的生動感，產生活潑典雅的效果。
三、家居服的色彩與線條應用例項
在首屆“花叢麗影杯”中國家居服設計大賽中，本人的作品《家春秋》被評委認可，獲得大賽的銅獎(第三名)。
在《家春秋》這個系列的作品中，色彩的運用以大塊面撞色分割為主。在男裝、女裝上採用相似而有區別的分割方式，偏向於大膽、清晰、肯定的分割方式，沒有曲線和太多的轉折。
在這個系列裡面，服裝的色彩是以拼布為主的。其中男裝家居服色彩在門襟形式上進行了細節性的變化，再透過左右衣片顏色的撞色對比體現。而女款則更富有變化：透過服裝本身的顏色對比與服裝之間的顏色對比相結合來表現服裝的色彩變化。
整個系列的顏色以明快的藍色和沉著的咖啡色，輔以純淨的白色和恰到好處的灰色，注重顏色的統一，在統一中尋求變化。這種統一的感覺正好與作品的主題相呼應，使服裝系列感和層次感很強，有重點也有變化，更有思想。
家居服的色彩設計更注重細節和乾淨，而線條設計上則更富於變化。不同於休閒裝的寬鬆，西裝的嚴謹，家居服的線條更趨於隨性和無定式：絲綢感的性感修身、純棉質地的舒適寬鬆、針織方向的透氣緊身等等，各有不同。在我的《家春秋》作品中，選用了大廓形、中性、簡潔分割的方式表現線條。在外形上，突出寬鬆、無拘無束的特點，廓形以直線為主;在內部結構上，結合色彩的運用，在門襟、後背、育克、領型等方面充分發揮線條的作用，成功的表達了設計者的設計理念。不斷髮展的服裝產業成就了任何天馬行空的印染圖案，也給家居服的色彩帶來了新的活力與變化。色彩圖案的推陳出新正說明人們願意也喜歡接受新事物，這對於家居服的設計打下了很好的基礎。再搭配合理的線條設計，儼然是當今家居服設計的兩大法寶。而面對層出不窮的色彩印染方案，在《家春秋》中作為主線面料的麻布也不再死板。
一個系列中的色彩和線條只是一個小小的例子，但是這個系列中可以看到，透過結構線分割而產生的線條、色彩刻畫的線條、面料本身質感中的線條，完美的統一在一件衣服上面並搭配出鬼斧神工的色彩仍然是許多設計師不斷探索、努力改進的方向。
四、色彩與線條應用的體會
健康、舒適、簡單，都是當代家居服設計的主線。更豐富、更細緻、更時尚和更具魅力的的家居服裝越來越受推崇，家居服越來越象時裝一樣，呈現出更時尚、更美麗的面貌。
色彩是居家服飾設計的靈魂，各種色彩象樂譜中的音符，把家居服裝飾得絢麗多姿，給人以不同的視覺享受。線條是家居服裝的骨架，流暢的線條，可以集時尚、優雅和經典於一體。色彩和線條的完美組合，才能賦予服裝以生命的活力。
參考文獻：
[1] 張莉萍，蔡宇航，《基於消費者情感需求的個性化家居服研究》，大眾文藝，2010年11期。
[2] 王晨，《抽象藝術——線條和色彩的情感表現》，現代裝飾(理論)，2011年02期
[3] 王瑞波，《色彩元素在藝術設計中的開發與運用》，上海藝術家，2011年02期
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