時尚女魔頭觀後感1600字
在大衛·弗蘭克編導的美國劇情片《時尚女魔頭》的劇末，安德莉婭從頂級時裝雜誌社《天橋》總編米蘭達工作助手的誘人職位辭職，循著自我做記者的理想去一家報社應聘，報社主編剛剛收到米蘭達發來的傳真，她說“在她所有的助理裡，安德莉婭是到目前為止最讓她失望的，而且，報社主編如果不聘請安德莉婭，就是最大的傻瓜”——典型的美國喜劇式幽默。
美國的很多劇情片經常給人帶來深厚的回味，從那些情理兼備、細節精緻、談吐幽默、誘導啟發的意識風格中，觀眾真正領略到美國電影藝術的高度，美國電影對於人性的深入詮釋已經成為最打動觀眾的力量——人性無國界，美國的電影藝術也因之走向全球。
《時尚女魔頭》三分之二的篇幅為我們展現米蘭達這個在時尚圈呼風喚雨的大人物與她的工作助手安德莉婭的衝突和互動，同時鋪敘性的穿插以安德莉婭與男友、同事、朋友的衝突和互動，共同為最後三分之一篇幅影片高潮的來臨打下伏筆。米蘭達的生活奢侈得離譜加誇張，米蘭達對工作投入全部、忘記一切，米蘭達對安德莉婭頤指氣使、居高臨下甚至視若無物——她似乎安德莉婭這個助手看作一個“機器人”，但當安德莉婭冒犯自我時則記得要給她施加更多不可能完成的任務——從精神上予以報復。這些都加強了米蘭達作為一個“女強人”“霸道的女權主義者”的形象，她以自我的工作中的冷酷壓力折磨安德莉婭的同時，逐步也開始改造安德莉婭的人生，安德莉婭越來越習慣於成為米蘭達的一個沒有自由、隨叫隨到的附庸，雖然她因此得到了地位、享樂、奢華、鮮花、光環，但也失去了生命的獨立、時光的自由甚至純潔的友情和感情。
安德莉婭適應了米蘭達的要求也意味著喪失獨立和自我，她作為米蘭達的“附庸”務必隨時應付各種難纏的、突然的、艱鉅的新任務，務必犧牲給男朋友過生日的時光去陪伴米蘭達，務必在米蘭達出席豪華晚會前花費整晚時光背誦佳賓資料以便在晚會現場及時提醒米蘭達即將和她握手寒暄的是什麼人……
正當一切似乎就緒，一場最後的衝突迫使安德莉婭在獨立自由和榮華富貴之間作出選取。在米蘭達和安德莉婭參加的法國巴黎時裝界盛會上，一場利益和權力的將硬碟推向高潮。為了保護自我在《天橋》雜誌的地位，米蘭達一面與《天橋》雜誌老闆攤牌，威脅一旦更換自我的主編將帶走超多的業務骨幹獨立創業，一面推薦可能替代自我的人出任另一個誘人的位置——雖然她事先已經向自我一個最得力的副手承諾推薦他，但為自保米蘭達選取了食言。結果，米蘭達維護了自我的權勢，並且也感激安德莉婭善意的、不顧一切的提前告知自我可能被替換，她認為安德莉婭是和自我很相似的人，但眼觀全部這一切過程的安德莉婭最終無法認同米蘭達的觀點——她重要看清了所謂奢華的時尚圈背後的陰謀、背叛和冷漠、墮落，她決心離開米蘭達，離開以前一度讓她迷失的紙醉金迷的生活，去挽回自我和男友的感情，迴歸自我成為一個記者的理想。
梅麗爾·斯特里普飾演的'米蘭達的主角令我更為震撼。她自我被對工作的專注引入一條忽視他人、忽視生活、忽視外部的高度自我化的“歧途”，但是影片也提醒我們對於“歧途”之歧的懷疑：如果從同事、家庭的角度看，米蘭達確實引發了情感的失衡，她是典型的以自我為中心的女強人;如果從事業和時尚界的角度，米蘭達則確實引發了持續經年的時尚風暴，以她的執著、忘我、忘他的投入，切實的創造出賦予人類的價值。米蘭達更接近於一個在事業和生活、誠實與陰謀、情感和冷漠、自我和他人之間輾轉徘徊、鬥爭不已的矛盾人物，她最終成功的維護了自我的權勢和地位，未償不關上了一條讓自我回歸人性的救贖之路呢?看完這部影片，會讓一些真正深入思考的人產生些須的失落甚至迷惘，因為片中彰顯的崇尚自由生活和獨立人格的主題之外，也隱藏著一個事業至上主義的模糊主題——事實上影片也並沒有真正試圖將米蘭達描繪成一個面目可憎的“女魔頭”，至少我們看完全片後不會覺得米蘭達十分十分的厭惡，至少我個人甚至對於她的無物無她的個人主義境界甚至產生了一些欣賞和羨慕。
《時尚女魔頭》一片在簡單的劇情中引導著人們對於生活、職業、感情、友情的思考，更不見斧斫之痕的在輕描淡寫之間引發人們對於個人主義、女權主義、自由主義、拜金主義的思索。深刻思想內涵是電影藝術不滅的主題，我們能夠從美國電影中感受到的不僅僅僅是思想的張力，更在於這些美妙的效應都伴隨以那麼自然的、不做作的表現形式，思想內涵對觀眾的滲透和打動發生得那麼順勢和無形。
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