《荷花澱》最新教材分析
一、主題
主題思想是文藝作品透過描繪現實生活和塑造藝術形象所揭示出來的問題，表現出來的中心思想。人教版《自學輔導》書指出，《荷花澱》“表現了根據地人民的愛國主義精神和革命樂觀主義精神”。我們認為這個主題太籠統、不確切。主題常透過題材、情節或人物等表現出來。分析和發掘主題必須從具體作品入手。就《荷花澱》而言，情節始終圍繞婦女展開。全篇有八個人物，婦女就佔五個；男人中的父親和小隊長僅為四處對話描寫，著墨極少。因此，作品主題的歸結應以婦女為中心，即“重在謳歌冀中根據地婦女識大體、愛祖國的高貴品質和大無畏的革命樂觀主義精神”。正如孫犁所言：婦女“使我衷心敬佩到五體投地程度”，“所以常常以崇拜的心情寫到她們。”至於讀者，“對這篇小說發生了喜愛心”，那是因為他們看到“婦女們的抗日情緒也如此令人鼓舞”。
以婦女為中心總結主題思想，從文學鑑賞的角度講叫“緊扣作品”；另一方面，以婦女為中心，較之以男人為中心，主題更為深刻，更具時代性，更能使作品透露出一股清新，更能激動千萬名讀者，因為“全國婦女起來之日，就是中國革命勝利之時”。
二、人物
這部作品的主要人物是婦女，又以水生嫂為核心。她熱愛勞動，有嫻熟的勞動技能；她體貼丈夫，溫柔細心；她開明穩重，剛毅勇敢；她關心國家興亡，最終投身抗日洪流。她不愧為我國現代文學史上具有獨特魅力的典型人物。她與魯迅筆下的祥林嫂性格有相同之處：熱愛勞動，勇於反抗；但又有很大不同：樂觀開朗，積極向上。加之生活在抗日根據地，這使她與祥林嫂的命運大相徑庭。與趙樹理筆下的小芹相比，雖然生活在同一時代的同一環境，但水生嫂已不再是為爭取個人婚姻自主抗爭，而是躋身抗日的行伍，勇敢地肩負起民族存亡的重荷。即使在孫犁同類題材的作品中，她也堪稱典型。至於文中另外的四位婦女，她們的性格也各具特點，這集中反映在“尋夫”部分的對話描寫上。
居於次要地位的男人系列，也有主次之分。水生居主導地位。他與父親有相同之處：思想豁達開通。大敵當前，沒有過多地“惦記”家事，而以國事為重，毅然決然地去幹“光榮事情”；他又有別於小隊長：幽默感不強。但內心深處卻非常熱愛自己的妻兒老小，荷花澱中即使責怪了妻子，也要“把（內裝餅乾的）紙盒順手丟在女人們船上”。
三、結構
《荷花澱》以丈夫參軍打仗為線索，精心組織了“送夫”“尋夫”“奇遇”“學夫”等情節。作者以空行為標誌，把它們分成了三大段。作為“詩體小說”，每一部分又被安排成三層，呈現出詩歌藝術所追求的“建築美”。人教版《自學輔導》書提供的“段落提綱”把第三部分劃分為四層，第一層從“她們向荷花澱裡搖”至“啊，原來是他們”，層意為“化險為夷”。我們認為不妥。這一層最好與第二層合併，至“不久就消失在中午水面上的煙波裡”，層意為“漂亮的伏擊”。原因有三：
第一，從內容上看，當“耳邊響起一排槍聲”時，婦女們並不知道是自己的隊伍向倭寇開槍，還以為是“陷在敵人的埋伏裡了”，便“一齊翻身跳到水裡去”。這時，正值戰鬥開始。第三自然段戰士們“正在聚精會神瞄著敵人射擊”，戰鬥還在繼續，至“戰利品全裝在他們的小船上”，小船“箭一樣飛去”，戰鬥才結束，才“化險為夷”。這幾個自然段為一個有機整體，即“漂亮的伏擊”，不可隨意分割。
第二，從形式上看，轉折連詞“但是”也說明一、二層聯絡十分緊密，不可分割。
第三，將一、二層合在一起，層意側重於讚頌婦女配合部隊打仗，否則，“伏擊不會這麼徹底”，（區小隊長語）文章仍以婦女為中心。這種劃分方法才能準確體現作者的思想脈絡，精確反映小說的.主題。
四、語言
孫犁先生主張，文學語言應該“明朗而有含蓄，流暢而有餘韻，於細膩之中，注意調節。每一句的組織，無文法的疏略，每一段的組織，無浪費或枝蔓。可以說字字錘鍊，句句經營”。他不僅這樣要求別人，還自覺地在創作中實踐著自己的理想。《荷花澱》便是典範。
這部作品語言樸素自然、清新洗煉，顯示出作者已熟練地掌握了一種充滿詩情畫意又精細傳神的高超的白描手法，並能以此充分表現人物的時代氣質。根據本單元的教學要求，本課語言學習的重點應集中在三個方面：①簡潔傳神的對話描寫；②詩味盎然的環境描寫；③準確生動的遣詞造句。
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