談談傳統文化在現代室內裝飾設計中的情感體現與呈現形式
世界著名建築師賴特說過：住宅不是陳列品，也不是地位的象徵，而是審美和功能統一的環境。經過改革開放的中國，隨著社會經濟的快速發展，物質水平高度發達，人們對室內裝飾設計的需求逐漸從功能性提升為功能性與裝飾性相結合的新高度，即是從物質層面需求上升為精神層面需求的轉變。在滿足實用性功能之餘，視覺效果和情感寄託也成了室內家居環境重要的組成部分，現代室內裝飾設計的審美層次也從對純形式美的追求發展為強調內涵文化的層面。在當前，中式風格裝飾設計一直廣受青睞，具有傳統文化韻味的裝飾部件和陳設品。例如，屏風、博古架、漆器、陶藝、字畫等被廣泛運用於室內裝飾設計之中。蘊含著傳統文化的中式風格之所以持久流行，不僅和其深厚的文化底蘊有關，也與傳統文化與當前人們精神訴求相統一有著密切的關係。
1 我國室內裝飾設計發展情況
我國室內裝飾設計學科發展較晚，最初的室內設計只在裝修和工程層面，並不能真正體現設計的作用。在20世紀80、90年代，因受外國室內設計風格影響較大，曾一度盛行歐式建築風格。改革開放以後，國民經濟得以快速發展，部分設計師開始在作品中強調中國傳統文化的表現，且創造出一批高水準的具有中國傳統文化特色的設計作品。例如，建築大師貝聿銘把中式民居、園林與現代建築手段相結合設計而成的蘇州博物館就是其中的代表作。貝聿銘先生也說過：不管現代建築怎樣驕矜自恃，我卻不相信，人們在前進時能割斷過去。我想，過去是強大的，它已走過一大段生命之路。當前，越來越多的設計師開始著手於蘊含傳統文化的室內裝飾設計，但由於理論研究落後於實踐，部分設計師並未深入理解傳統文化，只是對傳統建築形式進行簡單地照搬套用，盲目抄襲，僅止於粗淺的模仿。體現傳統文化的室內裝飾設計不是單純的元素堆砌，而是透過對傳統文化深入的理解和認識，將其與現代技術相結合而打造的富有內涵和韻味的室內空間。
2 傳統文化在現代室內裝飾設計中的情感體現
中國傳統美學是傳統文化重要的組成部分，不論是儒家還是道家，其美學理念都內涵豐厚、境界高遠。儒家強調情感和官能上的滿足，在審美上的`體現比較具體，注重實用效果；道家著重虛無，崇尚天地之美、自然無為，突出藝術追求。中國傳統室內設計一直都追求文化特質和思想境界，儒道兩家雖不相同，但是兩種文化相輔相成，共同構成了中國古代傳統室內裝飾設計的風格。無論何種室內裝飾設計風格，都應蘊含精神文化內涵，室內環境是人們長期生活和活動的場所，唯有以豐厚文化底蘊為支撐點的室內空間才不會讓人覺得蒼白無力。中華民族的傳統美學和歷史文化是我們寶貴的精神財富，人們對於自己民族的文化都會有一種情結，這種情結透過耳濡目染、潛移默化，早已深入人心。
我國城市化程序快速發展，人們的生活節奏不斷加快，生存環境越發擁擠。中國古代美學講求以整體為美，體現在空間設計中即是整體空間中的各個物體透過某個媒介連線起來，成為一個整體。然而在現代建築中，建築與自然均獨立存在，室內與室外被嚴格界定，人們也彼此分離。日復一日地面對著鋼筋水泥鑄造的世界，人們迴歸自然的訴求愈發強烈，這是現代都市人普遍存在的心理需求。中國古人強調天人合一思想，注重人與自然的和諧發展，這和現代人的精神需求不謀而合。在現代城市中，人們嚮往綠水青山的自然環境，也希望自己所在的室內空間也能同樣具有寧靜致遠的空間環境。而天人合一中人的部分也與當前以人為本的理念相契合，室內裝飾設計旨在打造滿足人們物質和精神生活的空間環境，現如今，人們對於室內環境的需求已不僅僅是生存的空間，同時也希望能夠體現出與自己的情感產生共鳴的文化氛圍，可以在一定程度上展現自己的品位，這是設計師進行設計時非常重要的一部分，這既為室內裝飾設計中以人為本的體現。
不僅如此，傳統中式風格的室內裝飾設計藝術氛圍濃厚，格調高雅、沉穩大方，陳列品多為文化性極強的陶瓷、字畫、古玩等，本身就符合現代人對較高審美情趣和文化韻味的精神追求。因此，傳統文化激起了人們的歸屬感和認同感，表達了人們對於迴歸自然、崇尚文化的精神訴求，體現傳統文化特色的室內裝飾設計讓室內空間具有更為深厚的文化韻味和人文關懷。
3 傳統文化在室內裝飾設計中的呈現形式
（1）傳統文化的繼承不是照搬形式。目前部分的中式風格室內裝飾設計流於表面，偏重對形式的追求，直接把傳統建築構件用於室內空間環境，僅僅只是形式上照搬，而並非是對傳統文化有深刻、系統的認識，也不具有將傳統文化與現代技術合理結合的理念，這樣的設計缺少靈魂，漏洞百出，最後只能呈現出四不像的效果。日本著名建築師丹下健三說過：在繼承傳統的過程中，存在著對傳統形式化的危險，因之要匯入再創造，匯入新的能量。因此，首先必須破壞傳統。對舊形式有所取捨，同時也有所增益，其結果是新形式的出現，即為變革。傳統文化需要傳承，但卻不是全盤接收，儒家禮制思想講求森嚴的等級制度，體現在傳統室內設計中即是空間佈局、結構形式和色彩運用都有嚴格的等級界限，不可逾越。這與尊重個人人權，強調以人 為本的現代社會明顯相悖。而傳統室內空間大多為對稱分佈，平面多為矩形、圓形、六角形、十字形等，這種佈局形式在整體上給人一種穩重，規矩的印象，但同時也會有乏味、沉悶的感覺，同樣不完全適用於講求個性的現代社會。
中國傳統文化經過幾千年的累積和沉澱，其思想感情、精神境界都深遠且深刻，但是時代在進步，人們的生活環境及審美訴求也在變化，一味地照搬模仿，不僅會使設計水平停滯不前，也會逐漸脫離大眾審美。室內設計是為現代人服務，必然要能夠體現出現代的時代感，傳統風格室內裝飾設計也不例外。因此，在對待傳統文化時，要捨棄其不符合現代人精神訴求的部分，把握其中需要繼承的精髓，理解其內部蘊含的精神文化，掌握現代技術，創造出適應現代社會需求的設計作品。
（2）室內裝飾設計的個性化趨勢。在室內裝飾設計行業剛剛興起之時，因為資源匱乏，缺少系統理論研究，設計作品多為照搬套用、千篇一律。隨著人們物質生活水平不斷提高，人們的選擇也從千篇一律的共性成功轉型為對個性的崇尚與追求。現代室內裝飾設計正在向個性發展，在對個性化的需求上，人們渴望室內空間環境在具備舒適、協調功能的同時，能夠體現出與自己的情感產生共鳴的文化氛圍，營造出一個有自己特徵，讓自己有歸屬感的空間環境，並讓其與自己的興趣愛好、工作性質相協調，在一定程度上能體現自身的社會地位和文化品位。室內裝飾設計的最終目的就是打造適宜人們居住和使用的空間，在進行設計時將居住於其中的人放在第一位，處處為使用者著想，關注不同消費者心理和生理上的需求，滿足不同人群的個性需求，即是室內裝飾設計中以人為本的體現。這種設計思想與中國傳統美學中的人本主義情懷是相通的，將人本主義融入現代室內裝飾設計中，不僅能夠體現出傳統美學文化的精粹，也符合現代人個性化的精神需求。
（3）可持續發展的綠色環保室內裝飾設計。中國傳統建築以天然木材和天然石材為主，在當前社會環境下，一味地追求純天然的復古效果對自然資源來說可以說一種不必要的浪費。現代人環保意識日益增強，在注重生活質量的同時，也越來越重視資源的可持續發展。在對室內空間進行設計和材料選擇時將環境效能作為出發點，提倡節能環保、無汙染、無公害的綠色設計，力求對環境的影響程度降至最低。綠色設計具體體現在運用綠色環保新型材料和新技術建造室內空間，廢棄多餘煩瑣的附加配件，利用現代高科技材料來代替天然的石材和木材，倡導對資源的節約和迴圈使用，重視室內空間的使用功能，即為輕裝修，重灌飾的設計效果，在環境問題日益嚴重的今天，綠色設計將是現代室內裝飾設計的重中之重。這種倡導生態的、可持續發展的設計原則和古人天人合一理念不謀而合，兩者都是強調人與自然的共生關係，尊重自然，促進人與自然之間的和諧發展。
美國學者尼爾米克蘭說過：一個民族必須容納各種新的東西，然而，如果它為此而失去自己原有的傳統，那它就失去了自己的重心。隨著社會的進步，經濟的繁榮，國家與國家之間的聯絡越來越緊密，文化交融也越來越深入，然而唯有保留自己的文化特色，才能讓我國的室內裝飾設計取得更進一步的發展，進而走向世界，因為傳統文化是現代文化的根基，只有民族的才是世界的。當代室內裝飾設計既要吸收傳統文化的精髓，又要不斷吸收現代設計理念，透過對傳統文化的認識，將傳統元素與現代設計理念結合在一起，將傳統符號經過藝術加工提煉與簡化抽象後運用到現代室內裝飾設計中，從而營造出富有濃厚中國氣息，蘊含深遠東方文化藝術氛圍的室內空間。
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