美學思想在動畫電影的運用論文
摘要：中國藝術在很大程度上受到了中國美學思想的影響。如，中國的動畫電影作為一種獨特的感官視聽化藝術，將有限的畫面表現出無窮的含義，運用合理的情感因素展現社會生活中的普遍現象，使人們產生對生命的感悟。中國動畫電影採用和諧、共生的方式綜合處理色彩、線條、形態等方面，從而展現趣味性、藝術性俱佳的作品。
關鍵詞：和；中國美學；中國動畫電影
中國藝術在很大程度上受到了中國美學思想的影響。中國美學的和諧精神是中國傳統美學的精髓，它注重情感生命的真實和“天人合一”的整體美。如，中國動畫電影於20世紀30年代誕生，隨著時代的發展，創作出了一批具有中國傳統民族特色的藝術作品。動畫電影作為一種獨特的視聽藝術，利用有限的畫面表現出無窮的含義，運用合理的情感因素展現社會生活中的普遍現象，使人們產生對生命的感悟。中國動畫電影採用和諧、共生的方式綜合處理色彩、線條、形態等方面，從而展現趣味性、藝術性俱佳的作品。該文透過“和”的三大原則，分析和諧美學思想在中國動畫電影中的運用。
一、美學思想下的和諧
和諧，作為中西方古典美學的核心，有著不同的觀念形態。“在中國傳統思想文化中，和諧常用‘和’、‘中和’這一概念來表達，尤其是‘和’這個概念，更富有中國傳統文化內涵。”①“‘和’是宇宙萬物的本質，是天地萬物生存的基礎。實際上，‘和’所指向的恰是中國傳統哲學、美學的最高範疇：天人合一。”①黑格爾說過，“和諧是從質上見出的差異面的一種關係，而且是這些差異面的一種整體”。在和諧的美學中存在著差異與對立，其體現出的是差異的多樣性與對立式的統一。中國美學的和諧思想充滿了生命的趣味性與多樣性以及世間萬物的變化無常。它不僅展現出數量的變化，同時也體現出更高深的藝術境界；它講究對立，注重適度、協調的原則。中國的和諧美學思想是一種生命意義上的和諧，也是現代藝術美學的重要組成部分之一。
二、“和”的意味
中國傳統文化認為“和”是指萬物的和諧，萬物皆趨於和。以道教思想中的太極為例，它彰顯出陰陽平衡，陰陽化合而生萬物，正體現出“和”的意味。從“意”的角度分析，“和”的意思為“和諧”“平衡”“自然”，是物質上的`平和與平衡；從“味”的角度分析，“和”體現了韻味中的“平靜”“安寧”與“穩重”，這是“和”的精神層次，也是最高層次。中國傳統藝術中，無論是國畫還是青瓷器，都較少出現西方藝術中激烈的碰撞與鬥爭，取而代之的是一種平和的表現手法，以及體現出來自生命的和諧。“和”在中國傳統文化與傳統藝術創作中都具有重要的地位。與此同時，在傳統文化下的中國動畫電影也深受“和”的影響，無論從視覺角度、審美角度還是表現手法、後期配樂等方面都深深體現出中國“和”的美學思想。在此思想下塑造的動畫形象不僅具有平衡、和諧的形式之美，還透過物質與精神彰顯人類生命的張力。“頗似‘思維不夠成熟的孩子給後人講述的一個美麗的謊言’，而謊言中寄託著人類對‘真’‘善’‘美’的追求”②。
三、中國動畫電影中的和諧原則
1.調和原則調和原則貴在“和”，強調融合性，是中國美學和諧思想中的另一種表現形式，是一種調和美。《晏子春秋》曾提出“和如羹焉”——羹是由各種不同的味調和在一起，從而得到統一之味。“和”就是使各種有個性的東西在保持各自個性的基礎上達到彼此和諧、統一。中國動畫電影在製作過程中也透過調和美的方式將不同的形式要素統一，從而構成一個整體，給人協調、穩健的審美感受。《大魚海棠》這部動畫電影從表現手法和後期特效的處理上都具有寧靜、和諧之美，形成協調的形式美感。這部影片在元素的選取上結合了中國傳統風格與現代大眾所喜愛的繪畫風格，給人親切的感受；在視覺的處理上又採用尖銳的線條與柔和光影，將兩者不同的表現方法相互調和，彰顯出優雅的影片特徵；在色彩的處理上採用大量的灰色調描繪場景，同時運用暖色調繪製人物形象，使整部動畫影片更為和諧。因此，《大魚海棠》這部作品勾勒出一部具有調和美、形式美的優秀動畫電影，是中國近年來較為成功的動畫電影之一。2.平和原則平和原則意指在無衝突的和諧中凸顯最真實的形象，即構成形式美的各要素之間沒有產生很大差異並且具有規整性，在形成的視覺畫面上又可以獲得一致的效果，這就是和諧美學思想下的平和原則。這一原則在中國動畫電影的製作中也發揮著重要的作用。《大聖歸來》（圖1）是近年來備受好評的一部動畫電影。它的線條、色彩、形狀、形體和結構都運用了自然、統一的規整處理，在人物的塑造、故事情節的發展與場景的變化上採用了平和的美學原則。影片開頭，孫悟空因為剛逃出山洞而且法力全失，是一個看淡名利的形象。影片製作上針對這一情節搭配的服飾也採用了更為隨性的方式，在色彩的處理上採用了較為溫暖的暖色調，使整個畫面輕鬆、和諧。與此相反的是，在影片的後半段，由於故事情節的發展，出現大量的打鬥場景，孫悟空的人物形象也發生了相應的變化，他在另一主人公江流兒的影響下，慢慢成為一個溫暖父親的形象，結尾時他為了解救江流兒，掙脫法印，喚醒金箍棒，最終迴歸大英雄的形象。針對這個背景，孫悟空的面部動態和服飾搭配的樣式都體現出人物強硬、富有英雄氣概的形象；服飾上加以堅硬材質的戰鬥服，色彩上運用機械質感的紅灰色調，給人莊重的視覺感受；在場景色彩的處理上，選用深色與亮色對比的方式，給人深沉卻不壓抑的畫面感受。由此可見，這部動畫電影的故事情節、藝術表現和後期製作都融合在一起，不同的情節配上不同的環境、風格、形象，平靜和諧，形成一部具有平和之美的動畫影視作品。3.情感和諧原則中國動畫電影的創作需要情感和諧的原則。中國動畫電影中的形象本無生命，但創作者將自身的生命體驗和對人生的感悟傳遞給觀賞者，形成一種互動性的情感和諧。正如維戈茨基所說：“它不僅把我的性格和情感注於物，同時也把物的姿態吸收於我。”③在中國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》中，也體現出情感和諧的美學原則。《大鬧天宮》是一部將中國古典文學和戲曲藝術完美結合、具有強烈民族意識的動畫電影。這部動畫電影在人物形象的選擇上運用了自然中活靈活現的猴子形象，並賦予其一定的藝術色彩。《大鬧天宮》在畫面上備受好評，創作者將自身的情感投射於影片中，為動畫形象注入生命的律動，給予觀賞者心靈上的觸動。《大鬧天宮》採用大量的純色填充，顏色較為豔麗，加上形象上的卡通化與動態感，增添了更多的趣味性，迎合了兒童的視覺心理。同時，這部影片在後期配樂處理上採用了老年人喜愛的戲曲藝術風格，在人物形象上採用了中國傳統的繪畫風格，如玉皇大帝、如來佛祖等人物形象選用了細眼垂耳的畫法，與現代的動畫風格形成鮮明對比。傳統元素的加入使這部影片在任何時代都堪稱中國動畫電影界的經典之作，使不同年齡階段的觀賞者都能夠產生情感上的共鳴。在情感和諧的美學思想影響下，中國動畫電影創作者以情感體驗為創作主體，將對自然的思考融入作品。這種情感和諧的思想能夠使作品對觀賞者的心靈形成衝擊，使觀賞者能夠激發對作品的感動之情，這也是和諧美學思想的最高境界。
結語
中國經典的動畫電影作品突出了和諧的美學思想，不僅注重形式上協調的美感，同時也注重人文的情感之美，不以外在美為動畫影片的重心，而是強調作品與欣賞者能夠產生情感上的共鳴。這也是中國動畫電影製作的核心所在。
參考文獻：
[1]胡守海.設計美學原理.合肥工業大學出版社，2011.
[2]朱良志.中國美學十五講.北京大學出版社，2006.
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