論中國傳統木構建築和木製家的聯絡
人類自從有了建築，就有了做傢俱的活動。建築和傢俱是密不可分的，一般說來，建築是表，傢俱是裡，兩者相互結合構成人們日常工作、生活和交流的室內生活空間。傢俱是構成建築室內空間環境的基本要素之一，是建築藝術的組成部分。正是生產技術的進步、人們生活習慣的變化、人們審美觀念的變更等多種綜合因素推動著建築、傢俱的演變，從而引起建築室內裝飾的逐步變化。明代以後，更是將房屋結構、裝修、傢俱和字畫陳設等作為一個整體來處理。
建築和傢俱在建造過程中從屬於兩個獨立的範疇，但不可否認，兩者之間的相互影響是深遠的。本文嘗試透過以下幾點對中國傳統的木構建築和木製傢俱之間的關係進行探討。
一、中國傳統木構建築與木製傢俱的共通之處
中國傳統木構建築與木製傢俱，由於屬於同一歷史條件下，又都是為人們的起居生活提供必要的物質條件，在形制、用材、結構、色彩和細部處理等方面都有很大的共通之處。
1.發揮木材效能
與石材在西方傳統建築中所處的地位相同，木材在中國傳統建築中有著不可動搖的地位。一方面是因為在中華文明的最早發祥地——中原等黃土地區，多木材而少佳石，建造木構架建築具有很大的便利性 ;另一方面是因為木材具有良好的物理特性和出色的加工效能，而且易於塑造，或輕盈或穩重、或炫耀或含蓄，能與自然構成和諧的整體，符合中國文化追求“天人合一”的審美意境，得以融入傳統的審美意識形態。
隨著人們在使用過程中對木材效能的基本瞭解，中國古代木質構建的技術與構造方法得以逐步展開。這在傳統木製建築與傢俱的構造上都得到了一致的體現。如為了解決木材各向異性的特性，兩者在結構上都採用了線型構件框架體系；為了解決木材溼漲幹縮的特性，兩者在構造上都採用了榫卯構造的柔性連線形式。
2.表現木質結構
從結構上說，中國傳統木構建築與木製傢俱有著一脈相承的做法。自古以來，我國木製傢俱中常用的“攢邊板面”的結構，把四個邊框用45°的格角榫攢起來，中央裝入預先裝配好的心板，然後與其它部分聯接，從而使整個傢俱結構可以堅牢不動。這和中國傳統木構建築中的樑柱承重體系非常相似。在中國傳統木構建築中，承重結構和圍護部分分工明確，其中木構建築的承重部分都是由線型構件——柱、梁、枋、檁、椽等構成的，而樑柱間的非承重圍護部分，如果用木作，則是箱框結構，如隔扇、門窗。在宋以後定型的木製傢俱中，也可以找出類似的結構。
3.運用榫卯構造
榫卯構造在中國傳統木構建築和木製傢俱中的應用有著源遠流長的歷史。在浙江餘姚河姆渡村發現在距今約六七千年的建築遺址中，我們就可見到採用榫卯技術構築木結構房屋的例項。同樣，我們也可以找到大量榫卯構造技術在木製傢俱中應用的例項。如明代束腰長方形香幾、長方形平幾、束腰四足方凳，上端用插肩榫與幾面榫接，下端內翻馬蹄與託泥榫接，下有4個矮足著地，使整體獲得一種穩定感。四足上端內用霸王撐鉤住幾面穿帶並用銷釘固定，將幾面力量直接傳遞到肩以下榫頭楔緊的幾腿上。
4.注重細節處理
在建築中與人日常接觸的部分和傢俱上與人體直接接觸的部分，古代工匠均給予足夠的重視，做到含蓄圓潤，而不是稜角勁起。這一方面是從人體工程學的角度出發，給人提供一個舒適、安全的應用空間和物質產品，另一方面也是中國傳統文化守柔、尚靜的精神內涵在物質形態上的體現。如同傢俱部件一樣，建築中的柱、梁、斗拱、椽頭用“卷殺”的方法加工輪廓和曲線，使得部件雋秀、耐看；為了矯正視差，加強結構，建築物最外側的柱子有側腳，使得整座建築看上去更加挺拔、穩健。這一點在明式的圓腳櫃上表現得非常明顯，圓角櫃四足外呈圓形，向外傾斜，具有明顯的'側腳，從立面上看，櫃面的寬度呈上小下大，底部橫棖和櫃頂邊框噴出，底部足間安牙條；門扇同房屋建築一樣，可圍繞由門外的邊挺加長部分構成櫃門旋轉軸。
在細部裝飾上，兩者都注意裝飾與結構的一致性。使裝飾部件既是裝飾構件，又是結構構件。如建築中的雀替和傢俱中的託牙，其本身就既具有結構支撐作用，又具有裝飾美化作用。
5.考慮模數設計
在古代中國，朝代更新較為頻繁，而每一次朝代的更替必然會伴隨著大量原有事物的被摧毀和新事物的產生，這其中就包括木構建築和木製傢俱。為了在最短的時間內使社會生活納入正常軌道，就必須以最快的速度和最低的成本來完成大量重建工作。這就給木製建築和傢俱的標準化、模數化生產的出現提出了要求，加上歷代能工巧匠不斷的經驗總結和發明創造，木構建築的古典的模數制逐漸浮出水面。
在設計上，尤其到了宋代以後，建築和傢俱的單個構件基本上都是根據不同的型別按一定模數比例設計的，而後予以單個加工、安裝和組合。這不僅使設計可以省時，工料估算有統一標準，而且使得製作和安裝也更為方便，可以在最短的時間內完成所需的工程專案。
二、木構建築對木製傢俱的影響
我國建築歷史是自成體系的，而傢俱歷史幾乎就是小木作構造技術和生活用具藝術的發展史。建築的發展對傢俱的發展有著巨大的影響。從大量的建築遺產和傢俱遺產裡，我們完全可以看到傢俱和建築這兩者的傳統關係。
1.建築尺度對傢俱形制的影響
縱觀中國古代建築史和傢俱史，我們可以發現傢俱的形制與建築的尺度有著密切的聯絡。在魏晉南北朝以前，由於建築技術條件的限制，房屋多簡陋低矮，人們的室內起居生活多在草蓆上進行，從而決定了席地而坐的低矮的傢俱形制。而後，隨著建築技術的進步，特別是斗拱的成熟和大量應用，建築的尺度和室內空間得以增大和擴充套件，對傢俱的尺度和形制提出了新的要求。同時，由於外來文化的影響，人們的生活習慣從席地而坐向垂足而坐轉化。凡此種種，促使傢俱形制從符合席地而坐轉向符合垂足而坐，到了兩宋時代，符合建築室內空間尺度和人們生活習慣的垂足而坐的高型傢俱得到定型和廣泛普及。
2.建築結構對傢俱功能的影響
由於中國傳統木構建築採用的是樑柱承重的框架結構體系，牆體不承擔屋頂和樓面的重量，使得圍護結構的形式和佈置方式都具有很大的靈活性。其中某些傢俱也可起到分隔空間的作用，成為建築物的一部分，比如博古架，既是可以陳放物品的櫥櫃類傢俱，又是劃分空間的隔斷，兼具陳列物品和分隔空間的雙重作用。
3.建築形式對傢俱式樣的影響
建築形式對傢俱式樣的影響是顯而易見的。從北魏幄帳床中我們似乎看到了廡殿頂建築的縮影。傢俱的頂部是由建築廡殿頂的外形演變而來，只不過是所使用的材料由硬質材料轉化為軟質材料而已，而其臺基則是採用建築物臺基的做法，具有明顯的臺明和垂帶踏跺。
4.建築佈局對傢俱佈置的影響
中國古代建築從有據可依的西安半坡圓形住房和大方屋開始，就一直與自己的文化觀念和與之相應的審美趣味緊密相連。在建築和傢俱的佈局上就明顯地突出了儒家文化的重血統宗親，講求中庸、秩序、三綱五常、等級尊卑的觀念。
從目前所掌握的建築史料來看，中國的傳統木構單體建築多采用“一明兩暗”的三開間式平面佈局，講究中軸對稱。它不僅可以提供適宜的使用面積、滿足必要的分室要求、具有良好的空間組織，而且可以獲取良好的日照和通風，有利於組群的整體總局。由於單棟建築體量不宜做得過大，一般建築組群都由若干單體建築組成，且其構成形態屬於多棟離散型佈局。而在單體傢俱的設計中，幾何對稱是最常用的手法。無論是床榻類、椅凳類，還是案几類、櫥櫃類，都採用嚴格的幾何對稱方式。這樣不僅可以滿足人的視覺審美要求和實際的物質功能要求，而且可以更為方便地進行傢俱組群的整體佈局。在傢俱的佈置方式上，尤其是廳堂傢俱的佈置上，也往往採用成組傢俱沿建築的中軸線對稱佈置，使一組傢俱圍繞某一中心而形成整體和諧、均衡的格局。
5.建築裝修對傢俱裝飾的影響
中國古代建築的裝修與裝飾可分為外簷與內簷裝修。外簷裝修指建築物外圍護的門、窗、帷幕等；內簷裝修指建築物內部的間隔物，如隔牆、板壁、碧紗櫥、罩和天花等。建築裝修屬於小木作，不同於大木作結構構件，完全擺脫了力的傳遞，絕大部分裝修都可以做得通透，不論是外簷裝修還是內簷裝修，都具有很強的裝飾性。裝修的欞格、線條、紋樣、雕飾、色彩、材質、飾件，大大豐富了建築立面和內裡空間的形、色、質構成。而這些裝飾方式也大量地反映在同時期的傢俱上。
三、外在因素對兩者的共同影響
在人類活動中，自從有了建築營造活動，就有了傢俱製造活動。我國傳統木構建築和傢俱都是中華民族在悠久歷史和優秀傳統裡創造和發展起來的。它們是人們在一定社會中的勞動產品，反映著我國的歷史特點和文化傳統。在中華傳統文化幾千年的發展過程中，各種自然、社會因素都與建築和傢俱的發展有著同步的制約或促進作用。
1.時代生產力水平和生產工具
時代生產力水平是決定這個時代技術成就的最重要因素。隨著人們認識自然、利用自然、改造自然的能力在實踐過程中的不斷提高，各種勞動生產工具得以不斷進化。而木製品的生產水平的提高是和加工工具的進步緊密相連的。
2.時代背景與社會環境
眾所周知，經濟基礎決定上層建築，而上層建築又是經濟基礎在主觀世界的反映。社會文化這一上層建築也就必然會反映一個社會的總體勢態並滲透到其中的各個方面。所以我們也可以在中國的古典建築和傢俱這些上層建築的物質產品形態中看到明顯的時代烙印。
結語：
中國傳統木構建築和木製傢俱在從產生至發展的全過程中就有著不可分割的聯絡。其中建築的發展對傢俱的發展產生了不可磨滅的影響，建築的造型、材料、色彩、裝飾、結構、佈局乃至施工方法都極大地推動了傢俱的發展，所以我們可以從傢俱的造型、裝飾、結構中看到建築的影子。當然，傢俱的發展也反過來促進建築的進一步發展。可以說，我國傳統木構建築的發展規律同傳統木製傢俱的發展規律是一致的，是相互促進、相互影響的。
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