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為傳統文化之河培土

為傳統文化之河培土

  透過對梅派藝術回味無窮的直接體悟,發現京劇和傳統文化的永恆價值與無窮魅力,進而讓中華文化成為流淌在一代青年人血液裡的文化基因

  著名京劇表演藝術家梅葆玖先生4月25日仙逝,各界同聲哀慟。葆玖先生致力於京劇藝術,尤其是乃父梅蘭芳大師開創的梅派藝術的傳承,成就卓著。戲曲界一時還來不及對他舞臺上的一生做全面完整的評價,但有關葆玖先生的話題,已引發我們對戲曲藝術的現狀與未來的深層思考。

  葆玖先生曾說,他一生中對父親的藝術繼承多,自己的創作少。因為梅蘭芳大師留下那麼多優秀的梅派經典,亟待傾注全副身心搶救和繼承,實在無暇顧及新劇目創作。的確,如果說葆玖先生的前30年主要是向父親學習,在父親教導與陪伴下演出梅派劇目,他生命的後40年則一直致力於表演與恢復梅派經典劇目,以及為他眾多弟子傳授梅派經典。在這個意義上,他的一生是“保守”的,而不是“創新”的。但梅葆玖先生的“保守”,是為了要“保”住和“守”住以梅蘭芳為代表的京劇傳統藝術之精華,為中華民族保住這份珍貴的文化遺產。“保”住這份遺產,“守”住梅派的精華,其文化意義絲毫不輸於創排幾齣新劇目。

  “保守”的.葆玖先生並不僵化。他所做的傳承不是機械的複製,而是要讓梅派的精神透過新一代京劇演員實現更好的世代傳遞。就像他父親一樣,他從不排斥各種新穎傳播手段,但是對梅派特有的意蘊和韻味,則絲毫不忍捨棄。如果說“移步而不換形”是梅蘭芳先生對藝術傳承發展最好的總結,“保守而不僵化”則讓梅葆玖先生對梅派藝術有了最好的傳承。他將後半生奉獻給梅派藝術的傳承,收梅派弟子多達49位,遍佈全國各地及多個國家地區。他終日奔波授徒傳藝,既是一種情懷,也是莫大的文化功績。

  從葆玖先生的努力與成功之路,令人聯想起當年的梅蘭芳大師。就在梅大師嶄露頭角時,京劇演出市場就發生了幾個重大變化。首先是女伶大量湧上舞臺,人們不禁擔心,包括梅蘭芳在內的男旦,如何應對坤伶的崛起?其次是從上海灘刮起來的以連臺本戲、機關佈景為代表的海派風講究法度與含蓄的傳統京劇表演,是否有可能在與之抗衡時立於不敗之地?加上電影、舞廳和跑馬場等外來娛樂方式的出現,都讓人們對京劇是否仍有光明前景產生疑問。然而,面對這樣的局面,梅蘭芳在一眾新舊文化人的支援下回歸傳統,用他極具古典韻味的表演征服了那個時代,也為傳統藝術和古典美學贏得了尊嚴。他的選擇不是因為勇敢,更不是魯莽和賭氣,恰是緣於他對藝術傳統及表演手段的深刻自信。

  梅葆玖先生不僅繼承了乃父的藝術,也繼承了這樣的文化自信。即使在戲曲遭遇整體危機的困難年代,他對以京劇為代表的傳統藝術的當代價值、對梅派藝術經典的魅力也始終抱有堅定信念。基於此,他才有可能在晚年潛心於梅派藝術的傳承,並透過他和弟子們的精湛演出,讓無數青年觀眾回到劇場,並透過對梅派藝術回味無窮的直接體悟,發現京劇和傳統文化的永恆價值與無窮魅力,進而讓中華文化成為流淌在一代青年人血液裡的文化基因。

  如果說傳統文化是一條河流,葆玖先生就是為防止河流決堤奮力培土的英雄。在文化衝突與交融中,我們這個民族需要更多這樣的勇士。這就是梅葆玖先生的一生給我們最大的啟示。

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