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格式塔心理學在中國小美術教育中的運用

格式塔心理學在中小學美術教育中的運用

  摘要:21世紀初,創新成為世界各國關注的焦點。自工業革命以來,以科學技術為主導的理性思維已難以滿足當下的發展需要,創造力成為青少年在未來國際競爭中獲得成功的重要因素之一。藝術是一個開放性的領域,加上學科之間的界限越來越模糊,因此,美術教育的發展潛力較大。美術教育不僅僅是傳統的美術技法教育,更是一個開發人們智力的複雜工程。該文旨在透過研究格式塔心理學與美術教育的關係,為中小學教師的美術教學提供更多有效的教學方法和思路。

  關鍵詞:格式塔;美術教育;知覺組織原則;簡化律

  一、格式塔心理學概述

  1.格式塔心理學的定義

  格式塔心理學誕生於1912年,由德國心理學家馬克斯韋特海默(MaxWertheimer,1880—1943)首創。格式塔是德語“Gestalt”的音譯,意為“完形”,基本含義有形態、形狀、定型。格式塔心理學的核心觀點是整體先於部分,並決定部分的本質。格式塔心理學強調心理實驗,是一種現代實驗心理學。

  2.格式塔心理學的代表人物

  藝術心理學家魯道夫阿恩海姆(RudolfArnheim,1904—2007)將格式塔心理學系統運用到美學研究之中,主要以視覺藝術作為分析物件。

  二、格式塔心理學的性質與研究物件

  1.性質

  格式塔心理學研究始於人的知覺,格式塔的知覺觀有兩個核心內容:一是知覺比較與判斷,具有整體和不可分性;二是知覺是一種“整體情境”,有別於它的部分之和。

  2.研究物件

  格式塔心理學的研究物件是審美主體在一切審美體驗中的心理活動,是藝術創作和藝術接受活動中的審美心理機制,包括藝術家的心理特徵、藝術創作的動力、藝術創作的心理流程、藝術作品的心理蘊含和藝術接受的心理規律等。

  三、格式塔心理學的.研究方法

  格式塔心理學的研究方法:第一,把直接經驗作為研究物件,進行自然觀察。第二,對觀察到的經驗進行樸素而如實地描述,不作推測和解釋。第三,對經驗進行質的分析,反對盲從地照搬自然科學的定量、間接的方法,因為經驗難以用數量計算。第四,強調經驗和行為的整體性,反對元素分析和刺激——反應公式,並將整體原則應用到實際的心理學研究之中。

  四、格式塔心理學的知覺組織原則

  格式塔心理學家發現,組織經驗的方式不完全是隨機的或主觀的,人們在知覺圖形時採用許多組織原則,這些知覺的組織原則或組織律歸納出人們知覺的方式。以下是其中的幾種組織律:

  1.圖形-背景辨別律

  圖形-背景辨別律也被稱為模糊性,有時候人們辨別出圖形最顯著位置的特定圖案,而將其他部分都弱化為背景。但有的圖例可以有兩個確定但又矛盾的解釋,人們的知覺可以在兩種解釋之間來回變換,這種模糊性、不穩定性是兩可圖形最重要的特點。

  2.鄰近律

  人們趨向於把空間上接近的部分知覺為一個整體。間隔相同的圖形,透過調整位置,使相鄰圓點間的垂直距離減小時,人們便看到陣列被組成垂直的列。

  3.良好連續律

  人們根據知覺組織經驗預測特定的模式或圖形,如,IBM公司的標誌使用了連續性原理,使非連線的色塊形成字母。4.求簡律求簡律就是“看見最簡單的形狀的傾向”,思維也傾向於在複雜的模式中看見最簡單的格式塔。

  五、簡化律原則對美術教育中傳統文化教學的啟示

  1.簡化律的基本概念

  在格式塔理論中,阿恩海姆提出了關於圖形簡化的理論。這裡的“簡化”有兩種意思:一是從量的角度考慮,就是人們通常說的“簡單”,這個“簡單”是指某一樣式只包含幾種成分,成分之間的關係很簡單;在藝術領域中,“簡化”具有某種對立於“簡單”的另一種意思,被看作是藝術品的一個重要的特徵。

  2.簡化律原則在剪紙中的運用

  剪紙是我國廣為流傳的民間藝術之一,在中小學美術教學中得到了廣泛運用,是不可或缺的美術教學資源。人們透過一把剪刀、一張彩紙便可以表現出千變萬化的剪紙形態,作為重要的節慶裝飾物,剪紙具有簡潔、質樸、明快的特點。我們從許多剪紙藝術的表現手法中可以看到格式塔簡化律的原則。剪紙工匠藉助藝術經驗與客觀事物的一致性,透過簡約圖形表現生活。如,海派剪紙大師林曦明表現灕江的一幅剪紙作品,在表現山水的形式上運用了“簡化”原則,意象化地表達出灕江山水的綺麗秀美,用盡可能少的結構表達出秩序的整體,藉助內部經驗和外部事物的一致性,透過簡約圖形表現自然風光。該作品的影象出現了變形或誇張,但仍然遵從簡化的原則,這種變化不是任意的,變形或誇張是為了有利於產生簡化和完整的整體,構成良好的格式塔。

  六、結語

  21世紀是視覺時代,設計思維已成為美術教育中重要的學習領域。在美術教育中,與設計有關的課程以各種生動的表現形式陶冶學生的情操,還以越來越嚴謹的邏輯思維提升學生的才智。經過美術薰陶的學生能在未來複雜的社會中具備更高的人文境界,以更開闊的胸懷和眼界感受世界,創造出獨具個性的作品。因此,美術教育研究應該不斷與格式塔心理學相融合,從而架起一座溝通藝術與科學的橋樑。

  參考文獻:

  [1]錢初熹.以美術教育構建面向21世紀的創造力.藝術百家,2010(3).

  [2]朱詠雷.上海剪紙.上海文化出版社,2012.

  [3](美)魯道夫阿恩海姆.藝術與視知覺.滕守堯,朱疆源,譯.四川人民出版社,1998.

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